• 1请分享一(yī(🏧) )下你最爱(😶)的(💦)十部电(🐴)影(yǐng )

1请分享一下你(🎭)最爱的(🍷)(de )十部电影

导演陆川

中国牛(niú(🤼) )叉的电影也(🤩)少的诸(📺)如(👽)这(♐)部寻枪

这部陆川导演的气氛(fēn )神秘的影(yǐ(🍪)ng )片是(😯)因(yīn )为姜文的精(jīng )湛演技而(🤖)增(💇)色(sè )一些

影(⏸)(yǐng )片开头直率(lǜ )地(🚴)的向我们影像展示了警(jǐng )察马山姜文饰(👶)因(🎱)丢枪而又(🤜)开始(🅾)(shǐ )了一段寻枪之旅凛(lǐn )冽(📂)的剪辑(🏏)迅速地带你直接进入一个中年(📧)男(nán )子(😲)(zǐ )因(yīn )丢枪(🐣)(qiāng )而沉浸的焦躁与(🔶)臆想之中

姜文曾说(shuō )其实人生最根本的应该是在寻(xún )找(zhǎo )

影(yǐng )片中马山(🔀)自始至终的(🏙)在这里(lǐ )有(yǒu )着那把内带(📕)信(xìn )念意义的配(🖇)枪而生活中(zhōng )我们也一直在(🕘)寻找我们(men )所信(xìn )念的东西(🃏)(xī )

去寻找(😭)是(shì )我们人生(➗)中的一(🐠)个大命(🙇)题

2公民凯恩1941年豆瓣85分

导演奥逊威尔斯(🥢)

1942年奥(ào )斯(🏬)卡最佳剧(🖨)本

影片以20世纪(🥛)末叶美国新闻业巨头威廉朗(💾)道(🎭)(dào )尔(ěr )夫赫斯(sī )特为原型用新颖的艺术(shù )手(🍄)法(fǎ(🧞) )表现(🐾)出了一位报业大王的一生

一个国家的传奇(🙈)(qí )一(💁)段国家(😒)(jiā )的历史却被浓(🎽)缩成一个人的奋斗(🕜)史

此(📆)片从始(🍥)至终一(🏍)直在探寻(💞)着凯(🎯)恩临终(⛳)前的遗言玫瑰花蕾

但这结果谁也(🚈)没有想(xiǎng )到这(⛄)个被所有人狐疑哪怕调查探查(🌧)(chá )的(de )所有人(🔀)都(🚆)感觉背后封(🌦)印着众大(👚)机密(🛒)的玫瑰花蕾之(🕚)后(⏯)更是(📙)他儿时(shí )的滑雪橇

这是对那些一直在努力再努力调(🚚)查的人而言简(🤧)直那就是(shì )一个笑话(huà )而对(🕙)此凯(🖕)恩对于这但是他因太早远(🖨)(yuǎn )远离开童年而对(🐪)童年单纯无邪美(🚓)好生活的怀念就这么(🛰)简单

3后窗1954年豆瓣84分

导演阿尔弗雷德希区柯克

后窗在(💎)美国(guó )出名评分网IMDb上是更高的一部希区柯克(📔)电影

希区柯(📉)克的(🤺)成(chéng )功之处就(🕙)取(qǔ )决于人他(🏋)讲童话故事的方法他应该不会去可以制造未(🦉)知的悬(xuán )念而是(shì(🔓) )让(ràng )观众看(⛰)(kàn )见(🔀)了悬念然(🤭)后把情绪紧(💣)张

当女友(yǒu )解(jiě )决主(zhǔ )人公进行到案(àn )件前去(🧗)嫌(🐠)疑人家一探(tàn )究竟时导演(yǎn )是从(có(📽)ng )主(zhǔ )人公的视(🌍)角(🍏)让我们(🏦)看见女友和嫌疑人的三人袭击在嫌疑人离家很远越来越(🥩)大(dà )近时我们也(yě )结束感觉(🍰)道越(yuè(🗞) )来越大不安

说起来这部电影立时(💌)会(⛳)华(🆓)硕到(dào )人性的(🖕)一(✊)面偷窥

从正在到结尾主人公实际暗中偷窥(kuī )这(zhè )样的一个终致分析出了一个杀(shā )妻分(fèn )尸(shī )的案件希区柯克成(👠)功(🏌)了将(jiāng )我们的注意力放在(🍱)令人恐(🙅)惧的(📜)(de )凶杀案上

但这勾(gōu )引(😪)与被窥来(🐑)讲也是发(🤐)生(shēng )了什(shí(⬅) )么(me )在你(🍯)我身上的(😈)事当你偷窥别人的时候也许你也曾被那样偷窥过希区柯克在到(✉)(dào )最后给我(wǒ )们留下来了一个更为可怕(🕒)地的东(dōng )西就(jiù )是如影(🎹)(yǐng )随行(🏨)(háng )的窥视(shì )的眼(🌖)(yǎn )睛

4铁(🍎)皮鼓1979年豆瓣(bà(👿)n )83分(🐫)

导演(🍋)福尔克施(🔔)隆多夫

这是(shì(🍄) )一(🔨)部透着恶趣味的电影情节妙趣横生但又一字一字难懂过多的隐喻根本无法一笔带过(🅾)

一部现实中蕴满奇幻(👿)色彩(🗳)的(de )影片(🏅)

一个(🙀)神奇(😏)无(🎗)比的孩子(🎖)可以有意(🌞)(yì(📱) )识的(de )控(🍮)制自己(🧑)的成(😃)(chéng )长他反抗身边亲(qīn )人的所作(zuò )所为

除此之外(🕰)(wài )痛(tòng )苦(🤮)压(💎)抑的人(rén )物关系及环(🌷)境(🔢)外(🍕)导演毫(há(🙈)o )不大胆直白的去拍摄拍摄每一个镜(jìng )头可以展示了(le )特(🎰)珠年代(dài )的人间百态(tài )

奥斯(sī )卡(➰)走过了一(💃)条太过漫长的(de )成(🏞)长之路影片中有着对会造成二战(zhàn )悲剧的时代性与民族性(㊗)的(🔞)深(👪)沉思考

影(🧐)片的最后奥斯(⏰)卡驾(👽)着(🙂)火车徐徐地(📓)向(🅾)新生(shēng )活飞(🍔)奔(bēn )而去(🖖)祖母和影片(🌚)正(zhèng )在一样依旧是坐(🕷)在那(nà )片生(🚯)命起源(🌐)的土地上时光荏苒(rǎn )世事(🛩)变迁唯有生命(🚚)(mìng )还(há(🏽)i )会一代一(👁)代地继续延(yán )续

5洗澡1999年(nián )豆(😝)瓣82分(🤰)

导演桀骜

澡堂泡(pào )泡澡是(🥃)老(lǎo )北京的一大特(🍖)色(🎍)风俗

洗(🤓)澡虽然是男(🦑)人戏无论洗(🛄)澡(🛑)吗时爱你唱歌的胖子爱斗蝈蝈的老(🎂)头们那(👡)就那充满儿化(🤔)(huà )音的(de )口(🕍)腔都(🍮)流(🛎)露出(chū(🥁) )北京(🉐)市(😻)井的温情

一辈(🔘)子可以经营澡堂的老刘早年无子女(🙄)两个(🌁)儿子一(yī(🍏) )个离家很(🦑)远多年一个(❌)因智商边缘送回(huí )身边

所(⬇)有的(♈)故事(shì )反映了一个现代化的问(wèn )题传统(💸)和现代之(🍪)间的很不(bú )搭而导(💵)演选(xuǎn )择(🗂)类型澡(🏾)堂这一个独具传(chuán )统民俗活动意(🥥)义(🐴)的场(chǎng )所(suǒ )展开攻(🐞)击(🏄)故(gù )事更是将现代化态度得别有深意

爸爸说他们(🏭)要去(🥉)很遥(🦓)远的(📁)地方洗澡啊圣(shèng )湖的水不单都(🤹)能够(🔌)洗涤身体不过还能够洗涤心灵澡堂(táng )子里放得满满的全(💰)是(🗝)的一池子水蓝(🕎)蓝(lán )的老牌(🥀)子上(shàng )几个大字四个大字(✒)上善(shàn )若水

上善(😇)是水水不光能洗净人(⌛)的身体还(🐹)能够洗(xǐ )干(🐀)净(🔯)人的灵魂(🐬)

6太阳照常(chá(🚥)ng )升(shēng )起2007年豆瓣79分(🏻)

导演姜文

这是一个全是饱含符号的故事

姜文沉寂(jì )七年(🎪)之后的又(yòu )一力作由四个饱(🍜)(bǎo )含魔幻现实(shí )主(🤙)(zhǔ(💒) )义风格的小(🦎)故事横列(🚶)分(🍾)为(👄)了(✊)疯恋(📸)枪梦四个部(🥙)分

姜文说反正是(🚆)一个故事(🏧)(shì(🐼) )没有四个是他们(⛽)说(shuō )有四个你再仔细看(kà(😉)n )看也就(jiù )只能一个不(🌈)过(💏)就一(yī(❄) )个男(😄)的和一个女(nǚ(🧒) )的

这部外壳娱乐表面看来政治的(🅿)的电影(🚧)是对那一个时(🏒)代(dài )的反思值(🕔)得玩味非线性(📊)的叙事手(🍎)法蕴满了(🍛)对人之欲望的神秘描绘每个人物都(⏫)系统设置的离(💮)奇超现实主(zhǔ )义

小(xiǎo )提示(shì )的是这(🤙)也许并非一部看(🛒)惯好莱(💽)坞大片人的菜只不(🍕)过是需(xū )要沉(🥃)下心来(🥚)一边(biān )特(tè )殊(shū )味道着(✌)影(yǐ(♿)ng )片的独有一(yī )边发掘着(zhe )影片的(🧙)内涵(👱)荒诞的(👠)年(✝)代无论怎样严肃(⏳)酷杀太阳(yáng )仍然早上腾起(📌)

7鸟(⏸)人(🐱)(rén )2014年豆瓣83分

导演亚历桑德罗冈萨雷斯伊纳里(lǐ )图

鸟人是(🆔)一部在电影语言的应用(🏷)上几乎(🈲)近乎完美的制作精美(🎇)的好(🛄)莱坞(🎃)电影

一个(gè )这般狂暴(💻)痴迷(🌌)于鸟的人对人的生活还没有一点兴趣(🖕)甚至还到最(zuì )后形态心理都开(kāi )始趋向于鸟(⛑)的人这(zhè )到(🛢)底是是一个什么(me )呢样的(🐼)人(🍍)

导演艾伦(🖌)帕克(kè )按(àn )照时空相互纠(🥎)(jiū(🌭) )缠(chán )的对(😴)比手法继续讲(🧘)述了一个想像鸟(🎤)(niǎo )儿一(🏈)样飞翔的少年(niá(🔋)n )的故(gù )事

在(zài )故事最后巴蒂在艾尔的怀里终于(yú )回话了(🚜)他如同彻(chè )底蜕变(bià(📟)n )般回到自己有过的模样倒是(shì(🙂) )从来是没有(yǒu )经历过战争没有阴影没有(🎶)(yǒu )悲(bēi )痛

导演正(🔞)是我这样(👠)的话(huà )将人物露骨化去具体(tǐ )阐述了(le )现实(shí(🎨) )对人的残忍剥夺而吸(👘)引(🚦)我的(🎮)也恰(qià )好这种被过分化(huà )的鸟人(🕔)形象(💴)在他身(🥨)上看的(🛥)到对自由的追求和思维

8法国中尉的女(nǚ )人1981年豆(📄)瓣79分

导(dǎo )演卡雷(💵)尔(🅱)赖兹

法国(guó )中(zhōng )尉(😜)的女人这部影片一类英(yīng )国的(de )民族文化遗(🌤)(yí )产电(🍷)影(yǐng )不仅(🎳)仅只不过它是改编而成自英国(😒)文学名著还而且它(tā(🔥) )崇尚人物的刻画认可长(zhǎng )镜(🦌)头的运用(🍶)特别是过去时空其构图(🌟)颇具(🔡)油画风(⛱)格

片中除开(kāi )爱情这一(yī )传统的主(zhǔ )题本片中(😢)最新(xīn )颖的那就(🧠)是(shì(📒) )要(🌬)如何将戏中(🧗)戏(🔤)(xì )这样的一(🌃)个结构很好的把握在电(diàn )影中的

影片将两个时代两个不(bú )同的爱情故事(🎸)放(🤛)到一起诉说过(🍽)去时空中的(🐸)萨拉与查(chá )尔斯的爱情故事现在时空的安娜与麦克的故事(🌫)

两个时空(🐃)的反差极有(yǒu )个性时代的(de )讽刺

一个生在维多利亚那样(🖇)的用(yòng )思想枷锁(suǒ(🤡) )自由的时代里彷徨无助(🦎)而(📝)(ér )坚(jiān )毅是(🉑)为(🗡)爱情你(📀)(nǐ(🚠) )选了反(🚅)(fǎ(😡)n )抗另(🏖)一个生在自由陛下万岁的现(🌍)代却结(jié )果不能想挣(🕠)脱世俗(sú(🌕) )的链条你选(xuǎn )了一片平静的选择逃避(🛐)

现(xiàn )在(👽)看(kàn )样子(🐟)这(❣)种(zhǒng )对(🌨)现(xiàn )世生活的反思依然本身深刻地时(🕤)代意(🏜)义

9放(🍢)大1966年豆瓣84分

导演米开(🔖)朗基罗安东尼(🆎)奥尼

真相与幻想(🈸)之间的界限(xiàn )是(shì )什(🖥)么感官是否需(💀)要能好处我们不(🕍)认(rèn )识世界(jiè )

安东尼(ní )奥尼曾说在放大这(🏠)部影(🍳)(yǐ(🛑)ng )片(piàn )中我则一(yī )点也(😄)没(mé(🦇)i )去表现(xiàn )出(chū(🤢) )来这(🔇)个主题这是相当(dāng )的确(què )的而(🐐)我表(biǎo )述(➕)的是(shì )另外(🔦)的(🕜)(de )人物和现(xiàn )实之(zhī )间的直接(jiē )联系现实事件是死(💒)死地(dì )地不断(duàn )地着(zhe )人物而(é(🎳)r )必然(🎰)的

一(🚦)位发自内心的热爱拍照的摄影师突(tū )然一天(🐍)在公园抓拍到了一穿越(🈹)系列(🕯)(liè )照片在经不断地放(🌥)(fàng )大后莫名其妙才发现那(🐹)些照片里(lǐ(👈) )刻意隐藏了(👌)一起凶杀案然而还(hái )没有(🕢)人不愿意完全相(xiàng )信他的推测

导演将(👔)社会坏(huà(🎃)i )境(🐍)与人物(〽)内(nèi )心纠缠交织起来(lái )去思考了一(🎋)个真(zhēn )相(🐚)与虚幻的(de )故事即使发现自己真相也未必会(🏰)能可以(yǐ )证明什么(💥)

影(🔸)片(piàn )结尾处主人公和(hé )一群(⛓)很(hěn )奇怪的(🛃)年轻人挂上(💫)不必然的虚拟网球在(🌱)一番(🚗)未果之前主(zhǔ )人(🍫)公也渐渐地的(🎾)正在(📹)由(yóu )现(✔)实结(🎁)束走(🔕)入了虚空

10裸岛1960年豆(🦅)瓣85分

导(⛱)演新藤兼人

裸岛是新藤(🏄)兼人20世纪60年代创作的一部影片正值春季二战(👆)结束了后日(rì )本的重(🧤)建(🍱)期(qī )

这部没有人物对(duì )白的电影对岛上艰难(🛄)地环境的描(miáo )写主体形象了岛上夫(📼)妇生存下来的(📽)艰难(🍫)地即便有(yǒ(⌛)u )时候也会(😪)更加的(🏆)无奈阴郁(⚾)和很厌烦但他们那就只要(💳)能坚持了下来(👋)

例(lì )如影片(🗓)到最后(🏠)女人把好(🎓)不容易挑来的水彻(🐔)底洒了狂(💿)(kuáng )烈的(de )扯掉自(🗽)己种(🍝)的蔬菜然后把在地(dì )嚎啕而(🏧)到最后那就从(🆕)(cóng )地上(shàng )爬起来再(🔈)乱词(cí )着机械的工作为了生(🦅)存的而又不得不做的(🤣)劳(📰)动(👴)这就更加(😘)运用(💸)对比(bǐ )了他(🤭)们(men )对生(shē(🈁)ng )的渴(🥦)求和忍(👗)耐的精神(🗯)

一个(🗞)简(🌏)简单(🏗)单的故事却非常(cháng )好的反映了二战后60年代的日本社(🖌)会(huì(🐫) )情况以及日本大(dà )和民(😳)族的心态