请分享一下你最爱的十部电影

1请分享一下(📱)你最(🛍)爱的十部(bù )电影1请分享(🙌)一下你(👦)最爱的十部电影1寻枪2002年豆瓣76分(fèn )导(😬)演陆川中国牛(🥟)叉的电影也少(🌑)的诸如这部寻(🏥)枪这部(🚶)陆(🍾)川导演的(🚶)气氛神秘的影(📂)片是因为姜文的精湛演(🤒)技而增色(🦇)(sè )一些影片开头直率地的向我(wǒ )们(🎼)影像展示了(🌒)(le )警察马山(shān )姜文饰因丢枪而(🌸)又开始(📩)了(🌄)一段寻枪之(🏷)旅凛冽(🛄)的剪辑迅速地(dì )带你直接(jiē )进入(➗)一个中年男子(🏨)因丢枪而沉(chén )浸(jìn )的(de )焦躁与臆想之(🌠)中姜文(wé(♌)n )曾说其实人生最(⏯)根本的应该是(👏)在寻找影片中马(mǎ )山(🎐)自始至终的在这里(🤜)有(👯)着那(nà )把(bǎ )内带信念意义的配枪而生(⏬)活中我(🌤)们(men )也一直在寻找我(🦎)们所信念的东西去寻找是(🚁)我们人生中的一个大命题2公民(mín )凯恩1941年豆瓣(🏵)85分导演(yǎn )奥逊威(📝)尔斯1942年奥斯卡最佳剧本影片以(🎪)20世纪(jì )末叶(yè )美国新闻业巨头威廉朗(lǎ(🏦)ng )道尔夫赫斯特为(💟)原(🖱)型用新颖的(🏝)(de )艺术手法表(♋)现出(📖)了一位报业大(🍁)王(🗿)(wáng )的一生一个(gè )国家(jiā )的(🎬)传奇一段(🕵)国(🆕)家的(de )历史却被浓缩成一(yī(😓) )个人的奋斗(🎲)史此片从(💖)始至终(🗡)一直在探(❇)寻(xún )着(🌫)凯(kǎi )恩(🐇)临终前(🏈)的遗言玫瑰(guī )花蕾(lěi )但这结果谁也(👓)没(méi )有想(xiǎng )到这个(🥘)被所有人狐疑哪怕调查探查的所有人(rén )都感觉背(📝)(bèi )后封印着众(zhòng )大机(🏝)(jī(😴) )密的玫(méi )瑰(guī )花蕾(📖)之(zhī )后(hòu )更是他(😧)儿时(📝)的滑(🚙)雪(xuě )橇这是对那些一直在努力再(zà(🚅)i )努力调(🥛)查的(🔴)人而(ér )言(👎)简直那(✨)就(🎣)是一(🐱)个笑(🤷)话(huà )而对(duì )此凯恩对于这但是他因太早远远离(💉)开童年而对(🤷)童年单纯无邪(xié(😆) )美好生活(huó )的(de )怀念就这么(💚)简单3后(🚈)窗1954年(🈂)(nián )豆瓣(bàn )84分导演阿尔弗雷德希(🎴)区(qū )柯克后(hòu )窗(🙉)(chuāng )在(🧖)美国出名评(📝)(píng )分网(🗑)IMDb上是更高的(👸)一部希区柯(🌐)克电影希区柯克的成功(🐸)之处就取决于人他讲童话故事的方法他(💂)应该不会去可以制造(🦆)未知的悬念而是让观众看见(🍰)了悬(🆕)念然后(🌦)把情(🕞)绪紧张当女友解决(😗)主人公进行到案件前去(qù(✋) )嫌(🦔)疑人家(jiā )一探究竟(🐝)时(shí )导演是(shì )从主人公(🦏)的视角让我们看见(jiàn )女友和嫌疑人的三人袭击(💍)(jī )在嫌疑人离家很远(🏽)越(🖼)来越大近(🛋)时(shí )我们也结束感觉(jiào )道(🧓)越来越大不安说(🚗)起来这部电影立时会华(🈹)硕到人性的一(🕘)面偷窥从(cóng )正在到(🏩)结尾主(🤯)人(🌊)(rén )公实际(🚨)暗中偷(🆎)窥(🔰)这样的(🚴)一个终致分析出(🎍)了一(🖍)个杀妻分(fèn )尸(🚖)的案件希区柯(🚑)克成(✴)功了将我们的(🚉)注意力(🔓)放(🌔)在令人恐(〰)惧(🤦)的凶杀案上但这勾(🔭)引与(yǔ )被窥来讲(jiǎng )也是(shì )发生了什么在你我身上的事当你偷窥(🙄)别(bié )人(rén )的时候也许你(🖱)也曾被那样偷窥过希区柯(🧓)克在到最(zuì )后给我们留(🔗)下(🏔)(xià(📿) )来了一个(🔁)更(gèng )为可怕地(dì(🏮) )的东西(xī )就是如(rú )影随行(😣)的(🍱)窥视的(de )眼睛4铁皮(pí )鼓1979年(🤬)豆瓣83分导演福尔(🏦)克施(😘)隆(🤙)(lóng )多夫这是一部透着恶趣味(💄)的电影情节妙趣(qù )横生但(🙊)又一字一字难懂过多的隐(yǐn )喻根本无法一笔带过一部现实(shí )中(👼)蕴(🌉)满奇幻色彩的(🎬)影(🚓)片(🌌)一(🍢)个神(shén )奇(👍)无比的孩子可以有意识(🐊)的控制自己的(de )成(chéng )长他反抗身边亲人的所作所(🎌)为除(chú )此之外(wài )痛苦压抑(🍘)的人物(✝)关系及环境外导演毫不大胆直白的去拍摄拍摄每(⏭)一个镜(📸)头可(kě )以(🎄)展示了特珠年代的人(🌎)(rén )间百态(🕐)奥斯卡走过(guò )了一条太过漫长的成长之路影(😴)(yǐ(♿)ng )片中有着(💍)对会(huì )造成二战悲(💰)剧的时(shí )代(👤)性(🚍)(xìng )与(yǔ )民族性(xì(🛴)ng )的深沉(🔈)思考影(yǐng )片的(de )最后奥斯卡驾着火(huǒ )车(🍻)徐徐(🏏)地向新生活飞奔而去祖母和影片正(😀)(zhèng )在一样(🧠)依(yī )旧是(🏠)坐在那(👕)片(⏸)生(shēng )命(🔩)起(qǐ )源的(de )土地上时(shí )光(guāng )荏苒世事(shì(🍌) )变(biàn )迁(🚴)唯有生命还(hái )会一(yī )代一代地继续延续5洗澡1999年豆瓣82分导演桀(jié )骜(🧒)澡堂泡(🤝)泡(🚻)澡是老(🚰)北京的一大(dà )特色风俗(🛑)洗澡虽然是男人戏(🔲)(xì )无(⏫)论洗(xǐ )澡吗时爱你唱歌的(📍)胖(🎨)子爱斗蝈蝈的(🐝)老(💟)头们那就(❇)那(nà )充满儿化音的口腔都(dōu )流露(🕜)出北京市井的温(wēn )情一(🚏)辈子可以经营澡(zǎo )堂的(🐱)(de )老(💀)刘早年无子女两个(⏺)儿(📤)子一个离家很(hěn )远多(✍)年一个因(🧚)智商边(🐶)缘送回身边所有的故(🦃)(gù )事(shì )反映了(🌹)一个现代化的问题传统(tǒng )和(🎗)现(🐱)代(🕳)之间的很不搭而导(🔑)演选择(⛽)类型(😥)澡(zǎ(🔃)o )堂这一个独(🕐)具传统(🌹)民俗活动意义的(🔡)场所展开攻击故事更是(🍴)将现代化态(⏺)度得别有(🕌)深意(😅)爸爸说(⏯)他(🧙)们要(yào )去很(hěn )遥远的(❄)地方洗澡(✌)啊圣湖的水不单(dān )都能够洗(➡)涤身(🐄)体不过还能(né(🧞)ng )够(gòu )洗涤(dí(📖) )心(xīn )灵澡堂(táng )子里放(fàng )得满满的全是的一池子水蓝蓝的老牌子上几个(🏷)大(dà )字四个大(🤛)字上(👮)善若水(🆓)上善是水水不光能(néng )洗净人的身体还能够洗干净(jì(👾)ng )人的灵魂(🏒)6太阳照常(cháng )升(💧)起2007年豆瓣79分导演姜文这(zhè )是一个(gè )全是(shì(🔼) )饱(📇)含(🍓)符号的(🔢)故事姜文沉寂七年之后(hò(⛽)u )的(⏭)又一力作(🐯)由四个饱含魔幻现实(shí(🈚) )主义风格的(🙃)小故(📙)事横列(liè )分(fèn )为了(🐴)疯(🥋)恋枪梦(mèng )四个部分姜文说反正是一个故事没有四个是(🚈)他们说有四个你(nǐ(🤙) )再(🚨)仔(zǎi )细看看也就(⛽)只能(🥚)一个(📔)不过就一个男的和(👈)一个女的这(🥏)部外壳娱乐表面看来(lái )政治(zhì )的的(🎰)(de )电影是(🎤)对(🧐)那一个时代的反思(sī )值得玩味非(🏃)线(xiàn )性(🤖)的叙事手法蕴满了对人之(⏩)欲(😁)望的神秘描绘每个人物都系(xì(🍊) )统设置的离(👯)奇(qí )超现实主义(🦏)小提(tí )示(🗯)(shì )的是这(zhè )也许并非一部看(🚏)(kàn )惯(🌠)好莱坞大片人(rén )的菜只(🤯)(zhī )不过(guò )是需要沉下心来一边特(😥)殊(📹)味道着影片的独有(yǒu )一边(biān )发掘着影(yǐng )片的内涵荒诞的年代无论怎样严肃酷杀太阳仍然早上腾(📿)起7鸟人2014年豆瓣83分导演亚(💳)历(🤗)桑德罗冈(💨)萨雷斯(🌫)伊纳(🏮)里图(🕦)鸟人是一部在电(diàn )影语言的应用上几乎近(jìn )乎完美的制作精(😱)美的好(🚵)莱坞电影一个(👶)这般(bān )狂(📎)暴痴迷于鸟的人对人(🆚)的生活(🤾)还没有(🈂)一(💰)点兴(xìng )趣甚至还(hái )到(🙃)最(🤼)后形(🍧)态(tà(📚)i )心(🐡)理都开(kāi )始趋向于(㊙)鸟(📳)的人这到底是是一个什(✂)么(me )呢样的人导演艾(ài )伦帕克(🎄)按照时空(kōng )相互纠缠的对比手法(🆓)继续讲述了(📹)(le )一(🔡)个想(👒)像鸟儿(🥙)一样飞翔的少年的故事在故事(shì )最后巴蒂在艾尔的怀里终(🥞)于(🈂)回话了(📘)他(⭐)如同彻底蜕变般(bān )回到自己有过的模(mó )样倒(dǎ(🏐)o )是从来(lái )是没有经历过战争(🍽)没有阴(yī(💵)n )影(🏥)没有悲痛导演(🖇)正是我这样的话将人物露(lù )骨化(👨)去(😟)具体(tǐ(🍩) )阐述了(🚥)现实(🍯)对人(🏟)的(de )残忍剥(🌤)夺(duó(📰) )而吸(xī(🕷) )引我的也恰(🐐)好这种(🍳)被(🏹)过分化(🗡)(huà )的鸟人形(xíng )象在他身上看的(🔈)到对自由(🍨)的追求和思维8法(fǎ )国(😼)中尉的(🔋)女人1981年豆(🏢)瓣79分导演卡雷尔(ěr )赖(💭)兹(🦓)法(🛐)国中(zhōng )尉的女人这(zhè )部影片一类英国的民族文化遗产(⛲)电影不(bú )仅(✝)仅只(✴)不过它是改编而(ér )成自英(yīng )国文(📑)学名著还而(ér )且它崇尚人物的刻画认(🏩)可长镜(🤚)(jìng )头的运用(yòng )特别是过去时空其(🦍)构(gòu )图颇具油画风格片中除开爱情这(zhè )一传统的(de )主(zhǔ )题(tí(🖋) )本片中最新颖的那就是(shì )要(yà(🍵)o )如何将戏中戏这(zhè )样的一个结构(gò(🍏)u )很好的把握在电影中的影片将(🍊)两(liǎ(✏)ng )个时代(🏸)两(👐)个不同的爱情故事放到一起诉说(shuō )过去时空中的(de )萨拉与查(🐡)(chá )尔斯的(de )爱情故事现在时空的安娜与麦克的故事两个时空的反(🐲)差极有个(🥢)性时代的讽刺(💥)一(🌄)个(😡)(gè )生(🔳)在维多利亚那(💢)样(🛹)的用思想枷锁自由的(🐢)时代里彷徨无助而坚毅是为爱情(qíng )你选(🥇)了(😫)反抗(💩)另一个生在自由陛下万岁(〰)的(🚆)现(🏍)(xiàn )代却(📽)结果不能(📨)想挣脱世俗的链条你选了(le )一片平(🤪)静的选择逃避现在(zài )看样(🗞)子这种对现世生活的(📿)反思依(yī )然本身(🔐)(shēn )深刻(😃)地时(🚉)代意(🚸)义9放大1966年豆瓣(⏮)84分(fèn )导演米(mǐ )开朗基罗(luó )安(ān )东尼奥尼真相与(💞)幻想之间的界限是(shì )什么感官是否需要能(néng )好(🐆)处(📺)我们不认识世界(📚)安东尼(🔊)奥尼曾说在(🤺)放大这部影片中我则(zé(🥝) )一(💽)点也(yě )没去表现出来(🎵)这个主题这是相当的(🍺)(de )确的(🧠)而我表述(shù )的(🍠)是另外的人物和现实(⚽)之间的直接联系现(♌)实(♿)事件是死死地(dì )地不断地着人(👹)物(🎳)而必然(😽)的一位发自内心的热爱拍照的(🙅)摄(shè )影师(🥁)突然(🏞)一天在公园抓(🚥)拍(pāi )到(🗼)了一穿(chuān )越系列照(☕)(zhào )片在经不断地放大(😗)后莫(🌪)名(🐝)其妙才发现(xiàn )那些照片(🐜)里(lǐ )刻意(yì(💦) )隐藏(🔃)了一起凶杀(❣)案然(🤩)而还没有人不愿意(🥩)完全相(🕟)信他的推测(💐)导(dǎ(👺)o )演(⬅)将社会(huì )坏境与人物内(🍁)心纠缠(chán )交织起来去思考(🥤)了一个真相与虚幻(🍭)的故事即(jí )使发(👏)现自(zì )己真(➗)相(xiàng )也(🎓)未必(bì )会能可以证明(🥗)什么(😟)影片(📴)(piàn )结(jié )尾处(chù )主人公和一群很奇怪(guài )的年(🚦)轻人挂(guà )上不(bú )必然的虚拟网球(📨)在一番未果之前主人公也渐渐(jiàn )地(💩)的正在(🌓)由现实(🌳)(shí )结束走入了虚(xū )空(kōng )10裸(🆑)岛1960年豆瓣85分导演新藤兼人裸岛是新藤(🍪)(téng )兼人20世纪60年代创(😩)作的一(🍛)部(bù )影(🐲)片正值春季二战结束了后日本的重建期(🐊)这部没有(yǒu )人(📂)物对白的电影对(duì )岛上(🤼)艰难地环境(jì(🤴)ng )的描(🤦)写(🌔)(xiě(🎷) )主体形(xíng )象(📠)(xiàng )了岛上夫妇生(🤕)存下来的艰难地即(➗)便(biàn )有(💞)时候也会更加的无(📻)奈阴郁和很厌烦(🚍)但他(🏗)们那就只(😃)要能坚(jiān )持了下来例如(rú )影片到(🉑)最后女人(🌮)把好不容易挑来(lái )的水彻底洒了狂(😜)烈的扯掉自己种的蔬菜然后把(bǎ )在地嚎啕而到(🚴)最后那就从地上爬起来(⚪)再乱词着机械的工(🐤)作为(👤)了(le )生存的(🖱)而又不得不做的劳动(🧜)这就更加运用(🛐)对比了他们对生(🏇)的渴(🚔)求(🌁)和忍耐的精(🚣)神(😸)一个简简单单(dān )的故事却非常好(😭)的(de )反映(yìng )了二战后60年(🏠)代的日(rì )本(běn )社会情况以及日(rì(⛷) )本大和民族(🛢)(zú )的心态