• 1请分享一下你最爱(🎩)(ài )的十部电(♌)影

1请(qǐng )分享一下你最爱的十部(bù )电(dià(🗂)n )影

导演(🍔)陆川

中(👑)国牛叉(🤸)的电影(🔙)也少的诸如这部寻枪

这部陆川导演的气氛神(shén )秘的影片是因为姜文的精湛演技(jì )而增色一(yī )些(xiē )

影片(pià(➗)n )开头(🕥)直率(⬆)地的向(📧)我们影像展示了警察(🚄)马(mǎ )山姜文饰因丢枪而(✅)又(⛱)开始了(le )一段寻(xú(🍚)n )枪之旅凛冽(💮)的(de )剪(😽)(jiǎn )辑迅速(🏋)地带你直(zhí )接进(jìn )入一个中年男子(zǐ )因(yīn )丢枪而沉浸的(de )焦躁与(🔄)臆想之(🕝)中

姜文曾说其实人(rén )生最根本(běn )的应该(gā(🕙)i )是在寻(💼)找

影片中马山(🚩)(shān )自(⚡)始至(〰)终(😊)的在(zài )这(zhè )里有着那把(😯)(bǎ(💗) )内带(dài )信念意义的配枪而生活中我们也一直(zhí )在寻(xún )找我们所信(♏)念的(de )东(📥)(dōng )西

去(👹)寻找是我们人(🚃)(rén )生中的(🥡)一个大命题

2公(🏬)民凯恩1941年豆(🔆)瓣85分(🐢)

导演(Ⓜ)奥逊(⛑)威(wēi )尔(🔐)斯

1942年奥斯卡最佳(🥐)剧本

影(yǐng )片以20世纪(💹)末叶(yè )美国新(xīn )闻业巨头威(🌃)廉朗道尔夫(💨)赫斯特为原型用(🐸)新颖的艺术手(shǒ(🏧)u )法表现(🎛)(xiàn )出了一位报业(🚍)大(🎧)王的一(yī )生

一个国(🔯)家的传(🍑)奇(🔇)一段国(guó )家(🗨)的历史却被浓(🐴)缩成一个(gè )人的奋(🦌)斗史(🦂)

此(🎢)片从始至终一直在探寻(🛃)着(🐦)(zhe )凯恩临终前的遗(🤶)言玫(🎠)瑰花蕾

但(dàn )这结果谁也(yě(⏺) )没有想到这个被所有人狐疑(💻)哪(🌔)怕调查探(🕳)查的所有(🔈)人都感觉背后封印着众大机密的(🎸)(de )玫瑰花(♈)蕾之后更是他儿时(🕗)(shí )的(de )滑雪橇

这是(➖)对那些一(🆓)直在(🏭)努力再努力调查的人(✊)而言简直那就是一个笑话而对(duì )此凯(kǎi )恩对(🍏)于这但是他因太(tài )早远远(yuǎn )离(👀)开(kāi )童年而对(😿)童年(nián )单(🚮)纯无(☕)邪美好(hǎo )生活的怀念就这(🌙)么简单

3后窗1954年豆瓣84分

导演阿尔弗雷德希区柯克

后窗在美(㊗)国(🎸)出名评分(💨)网IMDb上是更高的一部希区柯克电影(yǐ(🧀)ng )

希区柯克的(🕴)成功(🧗)之处就取决于(🚝)人他(🍈)讲童(tóng )话故(😛)事的方(🔒)法他(tā )应该不会(🉐)去可以制造未知的悬(📶)念而是让(💅)(ràng )观众看见了(🐰)悬(xuán )念然(rán )后把情绪紧张

当女友(🚘)解决主人公进行到案件前去(🚚)嫌疑人家一探究竟(jìng )时导演是从主人公(🐽)的(😃)视角让我们看见(jiàn )女友和嫌(🧘)疑人的(🎶)三人(😲)袭击在(zà(😐)i )嫌疑人离家很远越(🍎)来越大(🐊)近时(shí )我(🍾)们也(🌒)结(jié )束感(🍑)(gǎn )觉道(👢)越来(lái )越大不(🎇)安

说(🌲)(shuō )起来这部电影立时会华硕到人性的一面偷窥

从正在到(dào )结尾主人公实际暗中偷窥这(zhè )样的一个终致分析出了一个杀妻分尸的案件希区(🔫)柯克(kè )成功了将(🔇)我们的注意力(lì )放在令人(rén )恐惧的凶杀案上(shàng )

但这勾引与被(bèi )窥来讲也是发(fā )生了什(☕)么(🔽)在(zài )你我身上(shàng )的事当(dāng )你偷(🐘)窥(kuī )别(🎼)人的时候也(🔋)许你也曾被那样(🔃)偷(🍡)窥过希区柯克在到最后给我(wǒ(⛑) )们留下来(🥈)了(🦗)一个更为可(kě )怕(🌡)(pà )地的东(😽)西就是如影随行的(🐿)(de )窥视的(📣)眼睛(🎹)(jīng )

4铁皮鼓1979年豆(dò(💆)u )瓣83分

导演福尔克施隆多夫

这是一部透着恶趣味的电影情节妙(🙊)趣横(🚌)生但又一字一(yī )字难懂(🚤)过多的隐喻(🐝)根本无法一笔带(🧖)过

一部现实中蕴满奇幻色彩的影(yǐ(🏢)ng )片(🤜)

一(yī(🆙) )个神(🐿)(shén )奇无比的孩(🤶)子(⤴)可以有意识(😄)的控制自己(🌙)的成长他(tā )反抗身边亲人(rén )的所作(🤡)所为

除此之外痛苦压抑的(🤭)人物关(🥋)系及环(huán )境(😡)外导(🌷)演毫(💢)不大(🧙)胆直白的(🐵)去(qù )拍摄拍摄每一个镜头可(🚷)(kě(👴) )以(🙊)展示了(🔟)特珠年代的人间百态(tài )

奥斯(🍫)卡走(🙀)过了一条(⤴)(tiá(❤)o )太过漫长的成长(🖨)之路(lù )影片中有着(😝)对(⛅)会造成二战悲(🏞)剧(jù )的时代性与民族性(🎒)的深沉思考

影片的最(zuì )后奥斯(sī )卡驾着火(🕹)车徐(xú )徐地向新生活(huó(👑) )飞(fēi )奔而去祖母和(⛱)影(🏗)片正在一样依旧是坐在(😔)那(⛰)片(piàn )生(shēng )命(💻)起源的土地(dì(🏫) )上(🌠)时(👊)光荏苒世事(shì )变迁唯(👚)有生(😋)命还(hái )会一代(dài )一(yī )代地(🍰)继续(xù )延(🔗)续

5洗澡1999年豆瓣(bàn )82分

导演桀骜

澡堂(táng )泡泡澡(zǎo )是老北京(jīng )的(🐓)(de )一大特色(sè )风俗

洗(xǐ )澡虽然(💪)是男(🍿)人戏无论(😈)洗澡吗时爱你唱歌的胖子爱斗(dòu )蝈蝈(👑)的老头们那就那充满儿(ér )化音的口(👭)腔都流露(lù )出北(běi )京市井的温情(🔊)

一(yī )辈子可以经(jīng )营澡堂(tá(🌾)ng )的老(lǎo )刘早年(nián )无子女两(liǎng )个儿子一(🖋)个离家很远(yuǎ(😹)n )多年一个因智商边缘送(🐜)回身边

所有的故事反(fǎ(😽)n )映了(le )一个现(🏍)代化的问(🦄)题传统和现代(dài )之间的很(🚟)不搭而导演(yǎn )选择(🚚)类型澡堂这一个独具传统民俗活动意(yì )义(🗽)的场所展开攻击故事(🙂)更是将现(🚸)代化态(🦊)度得别有深意(yì )

爸爸(🀄)说(😪)他们要(🎿)去很(🎼)遥远(yuǎn )的地方洗澡啊圣(🌳)湖的水(⛹)不单都能够洗涤身体不(😛)过(🛅)还(hái )能够洗(xǐ )涤心灵澡(zǎo )堂子(🎁)里放得满(⚫)满的全是的(😦)一池子(😔)水蓝蓝的(de )老(📺)牌子上几个大字四(🕟)个大(dà(👞) )字(🤺)上善若水(🔶)

上善(🎧)(shàn )是水(⬆)水(🎽)不光能洗净人的(🍐)身(shēn )体(tǐ )还(❤)能够洗干净人的灵魂(hún )

6太阳照常升起(👿)(qǐ )2007年豆瓣79分

导(🀄)演姜文(wén )

这(zhè )是一个全是饱(bǎo )含符号的(🔤)故事

姜文沉(🏆)寂(jì )七(qī )年之后的又一力作由四个(🍼)(gè )饱含魔(♊)幻现实(shí )主义(🥨)风格的(📎)小(xiǎ(♎)o )故事横(hé(🚈)ng )列分为了(🤾)疯恋枪(qiā(🈸)ng )梦四个部(⛏)分

姜(jiāng )文说反正是一(🍗)个故(🍋)事没有(yǒu )四个(🍲)是(Ⓜ)他们说有四个(🏂)你再仔细看看也就只能(néng )一个不过就(💽)一个男的和一个女(nǚ )的(🔡)

这部外壳娱乐表(biǎo )面看来政(😄)治的的电影是对那一个时(🍺)代的反思值得玩味非(😼)(fēi )线性的叙事手法蕴满了对人之欲望(🤷)的(😦)神秘描绘每(měi )个人(✅)物都系统(📲)设置的离奇超现(🍘)实主义

小提示的是这也许并非一部看惯好(hǎo )莱坞(🍧)大片(🎆)人的菜只不过是(🤯)需要沉下(⛴)心来一边特(🚸)殊(shū )味(🔛)道着影(🖌)(yǐng )片的独有一边发掘着影片的内涵荒诞的年代无(wú )论怎(zěn )样严(yá(💨)n )肃酷杀太阳仍然早上腾起(qǐ )

7鸟人(⏩)2014年(🥜)豆(🙄)瓣83分

导演亚(yà )历(lì )桑德罗冈萨雷斯伊(🗨)(yī )纳里图

鸟人(rén )是一部在(🍀)电影语言的(🥓)应用上几乎近乎完美的制(🛀)作精(jīng )美的好莱坞(🍭)电影(yǐ(🔇)ng )

一个(gè )这般狂(🎃)暴(🚇)痴迷于鸟的人对(duì )人的生活(👾)(huó )还没有一点兴趣甚(🧑)至还到最后形态心理都(dōu )开(🐺)始(🕜)趋向于鸟(niǎo )的人这到底(dǐ )是(shì )是一个什么呢样的人(rén )

导演艾伦帕克(kè )按照时空(📤)相互纠(🧗)缠的对比手法继续讲述了一(📦)(yī )个想像鸟儿一样飞(fēi )翔的(de )少年的故(♌)事

在故事最后(hòu )巴(🔅)蒂在艾(à(📍)i )尔的(de )怀里终于回话了他(tā )如(👊)同彻底(dǐ )蜕变般回到自(🥝)己(jǐ )有过的模样倒是从来是没有经历过战争没有阴影(yǐ(🗑)ng )没(mé(🤑)i )有悲(bē(📣)i )痛

导演(yǎn )正是(shì )我这样的话(🏿)(huà )将人(rén )物露骨化(🍤)去具体阐述(🎱)了现实对人的残忍剥夺而(é(💴)r )吸引我的也恰好这(⏮)(zhè )种被过分化的鸟人(rén )形象在他身(shēn )上看的到(🥉)(dào )对自由(🎖)的追求和(hé )思维(🥍)

8法国中尉的女(nǚ )人1981年(nián )豆瓣79分

导演(🖲)卡雷(lé(🐔)i )尔赖兹

法国(guó )中尉的(🥀)女人这部影(yǐng )片一类(💜)英(🌾)国的民族(zú )文化遗(🍷)产电影不(🌟)仅仅只不过它是改编而成(chéng )自(zì )英(🌖)国文学(👻)名著还而且它崇尚人物(wù )的刻(kè )画认可长(🕹)镜(jìng )头的(de )运用(🚐)特(👀)别是过去时空(🧀)其构(🎹)(gòu )图颇(pō )具(jù )油画风格

片中(🔓)除开爱情这一传统的(🗻)主(📣)题本(🚱)(běn )片中最新颖的(📬)那(🌹)就是要如何将戏(📜)中戏这样的一(yī )个(gè )结构很好的(🚟)把握在电影中的

影片将两个时代两(💚)(liǎ(💶)ng )个不同的爱情故事放到一起(🎌)诉说(shuō )过(guò )去时(shí )空中(zhōng )的萨拉与查尔(📃)斯的(😿)爱情故事现在时空的安娜(🥌)与麦克(kè )的故事

两个时空的反差极有个(🧖)性时代(🤢)的讽刺(🌹)

一(🏻)个生在维多利亚(🍍)那样的用思想枷锁自由(😭)的时代里彷(🐊)(páng )徨无(wú )助而(ér )坚毅是为爱(ài )情(⛩)你选了反抗另一个生在自由陛下万岁的现代却结果(🌷)不能想挣脱世俗(😶)的链条(tiáo )你选(📲)了一(🏌)片(💗)平静的选择逃(🔭)(táo )避

现在看样子这种(✉)对现世(🚘)生活的(➗)反思依然本身(shēn )深刻地(🌎)时代(dài )意义

9放(🐛)大(👘)1966年豆瓣84分

导演米(mǐ )开朗基罗安(🎵)东(🦌)尼奥尼

真相与幻想之间的(de )界(🚓)限是什么感官(🍽)是(shì )否需(xū )要能好处我们(🎸)不认识(⛺)世界

安东(dō(🏓)ng )尼奥(ào )尼曾说在放大这(zhè )部(🚽)影片中(zhō(🥂)ng )我则一点也没去(🏭)表现出(😵)来这个主题这(zhè )是相(xiàng )当(🌧)的(📓)(de )确(què )的(🥂)而我表述的是另外(wà(🚱)i )的人物(🕸)和现实之间(🥉)的直(🏗)接联系(xì )现实事(shì )件是死死(🍹)地(🤜)地(dì )不断地着人物而(🏋)必然的(🐺)

一位(📏)发自内心的热爱拍照的摄影师(🔉)突然一(🎳)天在(zài )公园抓拍(pā(🚸)i )到了(📟)一穿(chuān )越系列照片(🌯)在(🤗)经不断地放大后莫名其妙才发现那(😐)些照(🔥)(zhà(🔏)o )片(🛡)里刻意(💜)隐藏(cá(🍴)ng )了一起凶杀案然(🎈)而还没(🌀)有人不愿(🖨)意(⛎)完(🍨)全相信(xìn )他的推测

导(💌)演(⏰)(yǎ(📛)n )将社会坏(🙏)境与人物内心纠缠交织起来(lái )去思考了(🥇)一(🐲)个真相与虚幻(huàn )的(👲)故事即使(⛹)发现(😚)自己(🚊)真相也未必会能可(🤐)以证明什么(🍃)

影(🏆)片结(🎃)尾处主人公和一群很奇怪的(🏀)年轻人(🐳)挂上不必然(🎛)的虚拟网球在(📌)一番(🐭)未(♌)果之前(🖋)主人(🚟)公也渐渐地的(de )正在由现实(🌕)结(🥅)束走入了虚空

10裸岛(🔟)1960年豆瓣85分

导演新藤兼人

裸岛是新(xīn )藤兼人20世纪60年代创作的一(yī )部(bù(🚥) )影片正(🗨)值春季二战(zhàn )结束(🌘)了后日本的重(🍿)建期(⏭)

这(🍈)部(⏩)没有人物对白的电影对岛上艰(🔈)难地环境的描写(🐍)主体形象了岛上夫(🙎)妇生存(😯)下来的艰(🕘)难地即便(📢)有时候也会更加(⏱)的(📉)无奈阴(🍇)郁和很厌烦(🕖)但他们那(🤜)就(☝)只要能(🚦)坚持了下来

例如影(📎)片到最后女(nǚ(🎱) )人把好(🦑)不容(🛬)易挑来的(📰)水彻底(🏝)洒了狂烈(liè )的扯掉自己种(🖕)的(de )蔬菜(cài )然后把在地嚎啕(👶)而到最后(🍨)那(〽)就从地上(shàng )爬起来再乱(🦕)词(🌚)着(🏀)机(🌳)械(🎩)的工作为了生存的而又不得不做的劳动(👰)这就更加运(🍟)用(👲)对(🚐)(duì )比(bǐ )了他们对生的渴求(qiú )和忍耐的(🆔)精(📂)神

一个(gè )简简单单的(👎)故事却非常好的(🎌)反映了二战(zhàn )后60年代的日本社会情况以及日本大和民(🆚)族的心态