1请分享一下你(nǐ )最(🦅)(zuì(🧗) )爱的十部电(diàn )影1请(qǐng )分享一下你(nǐ )最爱的十部电(🎫)影1寻枪2002年豆(dòu )瓣76分(🧛)导演(🤟)陆川中(🌸)国(🏁)牛叉(chā )的电(diàn )影也少(shǎo )的诸如这部(🤘)寻枪(qiāng )这(🔫)部陆川导演(🌶)的气(🈯)氛(🛢)神(shé(♿)n )秘的(🗡)影(🎎)片是因(💫)为姜文的(🕞)精湛(😖)演(😗)技(🔤)而(🈳)增色(sè )一些(🚓)影(🔝)(yǐng )片开头直率地的向我们影像展(zhǎn )示了警察马(🎲)山姜文饰因丢(❎)枪而又开始了一段寻枪之旅(💅)凛冽(liè )的剪(🚞)辑迅速(sù )地带你(🏵)直接(jiē )进入一个中(💓)年男子因丢枪而沉浸(🎄)的(🌄)焦躁与臆想之中(zhōng )姜文曾说(🥚)(shuō )其(qí )实人生最根本的(🏭)应该是在寻找(👢)影(yǐng )片中马(mǎ )山自始(⚓)至终的在(🥚)(zài )这(🕛)里有着那把内(nèi )带信(xìn )念意义的(de )配(🏬)枪(qiāng )而生活中我们也一直(🗻)在寻找我们所信念的东(💂)西去(🤸)寻找(zhǎo )是我们人生中的一个大命题2公民凯恩1941年豆瓣(🤼)85分(🌪)导演(🗡)奥(ào )逊(👉)威尔(🐃)斯1942年奥斯卡最佳剧本(🍜)影(yǐng )片以20世纪末叶美国新闻(wé(🐚)n )业巨头威廉(🚮)朗(🚳)道尔夫赫(🌿)斯(sī )特(🎭)为原型(⏰)用(yòng )新颖(😔)的艺(🤶)术手法表现出了(🌲)一位报业大王的一生一个国(🤚)家的(de )传奇(🈺)一段(❔)国家的历史却被(bèi )浓缩成(✋)一个人的奋(😷)(fèn )斗(dòu )史此片从始(shǐ )至(zhì )终一(yī )直在探寻(📻)(xú(🔰)n )着凯恩(💦)临终前(qián )的遗(♒)言玫(🔨)瑰花蕾但这结(🍬)果谁也没有想到这(🔔)个(gè )被所有人狐疑哪(✖)怕调查探查的(de )所有(yǒu )人都感觉背后(🏃)封印着众大机密(mì )的(🐌)玫瑰花(🕳)蕾(🤫)之后(hòu )更是他儿(📛)时的滑雪橇这是对那些一直在(zài )努力再努(⛽)力(💄)调查的人(🤦)而(🤡)言简直那(➰)就是一个笑(xiào )话而对此凯恩对于(⛱)这但是他因(yīn )太早(🤼)远(🐣)远离开童年(nián )而对童年单纯无邪美好生活的怀念就(🧔)这么简(🤐)单3后(hòu )窗1954年豆瓣(bàn )84分导演(🖼)阿尔(😧)弗雷(léi )德希区柯克后(hòu )窗在美国出名(💾)评分网IMDb上(shàng )是(shì )更高(gā(💉)o )的一部希(🐇)区柯克电影(🛎)希区柯克的成功(🎸)之处就取决于(yú )人他讲(jiǎng )童话故事的(🍠)方法(👫)他应该不会去可(📖)以制造(zào )未知的悬念(niàn )而是让(🥑)观众(💚)看见了悬念(🗽)然后把情绪紧张(zhāng )当(😵)女友解决(🌀)主(zhǔ )人公进行(🏇)(há(➕)ng )到(🌴)案件前去嫌疑(yí )人家(🐃)(jiā )一探(tàn )究竟时导演(yǎn )是从主人公的视角(👞)让我们看见女友(yǒu )和嫌疑人(rén )的三人(rén )袭击在嫌疑人离家(jiā )很(♋)远越(yuè )来越大近时我们也(🏍)结束(🌌)感觉(🌸)道越来越大不安说起来这部电影立(lì )时会华硕到人性的一(🔗)(yī )面偷(tōu )窥从(🕒)正在到结(⚪)尾主(🈹)人公实际暗中偷(🍘)窥这样的一(📿)个终(🏺)致分析出了一(🚼)个杀妻(🌊)分尸(🚈)的案件希区柯克(🧠)成功了将我们(💅)(men )的(🚁)注意力(💮)放在(🤯)(zài )令人恐(🖲)惧的凶杀案上(shàng )但这勾(🌕)引(🐄)(yǐn )与(💖)被(🌐)窥来讲(🥅)也是(🦐)发(fā )生了什么在你我身上的事当你偷窥别人的时候也许你也曾被那样偷窥过希(xī(📙) )区柯克(😤)在到最后给我们留下来了一个更为可怕地(dì )的(🆓)东西就(🚖)是如影随行的窥视的眼睛4铁皮鼓1979年豆瓣83分(fèn )导演(🚱)福尔克(🌦)施隆多夫这是(shì )一部透(🗞)着恶趣味的(🕰)电影情节妙趣横生但又一(🙌)字一字(🏢)难懂过多的隐喻(😃)根本无法一笔带过一部现实中蕴满(🍺)奇(🐶)幻色彩的影片一个神奇(🕜)无比(🐌)的孩子可(😸)以有意识(🛌)的(😚)控制自己的成(chéng )长他(🔩)反抗身边亲(qīn )人的所作所为除此之外痛(tòng )苦压抑的人物关系及环境外导演毫(háo )不大胆直白的去(💤)拍摄拍摄每(měi )一个镜头可以展示了特珠(zhū )年代的人间百态(tài )奥斯卡走(zǒu )过了(🤲)一(😯)条太过(🖇)漫长的成(💨)长之路(😍)影(💏)片中(🍔)有着对(🌞)会造成二(èr )战悲剧(jù )的(🈚)时代性与(📃)民族性的深沉思(🉐)考影(🍏)片的最(zuì )后奥斯卡驾着火车徐徐地向新生(🚥)(shē(♍)ng )活飞(fēi )奔而去祖母和(🔅)影片正在一样依旧是坐(😓)在那片(🦊)(piàn )生命起(qǐ )源的土地上时光荏苒世(🥄)事变迁唯有生(😼)命还会一(🦉)(yī )代一(❌)代地继续延续(💐)5洗澡1999年豆瓣(🥂)82分导(🗿)演桀骜澡堂泡泡(pào )澡是老北京的一大特色风俗洗澡虽然是男人戏无论洗澡(zǎo )吗时爱你唱歌的胖子爱(ài )斗(dò(💚)u )蝈蝈的(🚥)老头(tóu )们那就那充(🤲)满儿(🎠)化音(yīn )的口腔都流露出(🆑)北(👯)京市井的温(🚂)情一辈子可(kě )以(🧠)经(😒)营澡堂的老刘早年无(wú )子女两个儿(🥇)子一个离家很(🕯)远多(🛍)年一个因智商(🏦)边缘送回身边(🐤)所有的故事反映了一个现代化(huà )的问题(🔲)传统和现代之间的很(😅)不搭而导演选择(⬛)类型澡堂这一个独具传统民俗活动(dòng )意(yì )义(🔶)的场所展开攻(⤴)击故事更是将(🎊)(jiāng )现代(dài )化态度(dù )得别(bié(👅) )有(㊙)深意爸爸说(🖲)(shuō )他(🏎)们要(🖥)去很(hěn )遥远的地方洗澡啊圣湖的水不单都能够洗涤身体不过(guò )还能够洗(🗄)涤心灵(🏅)澡堂子里放(fà(👎)ng )得满满(🌬)的全是(🍌)的一(👩)池子水蓝蓝的老(🌲)牌子上几个大(🃏)字四(sì(⭕) )个(🏺)大字上善(💀)若水(⛪)上善(shàn )是水水不(💡)光能(néng )洗净人的身(💢)体(🛁)还能够洗干(gàn )净人(🕘)的灵魂6太阳照常升起2007年豆瓣79分导演姜文这(🐇)是一个全(⛷)是饱含符号的故事(🌝)姜(🏳)文沉寂(jì )七年之后(🅿)的又(yòu )一力作由四个(gè )饱含魔幻现实主义风(fēng )格的小故(📟)事横列分为了(🌮)疯恋(🎃)枪梦四个部分姜文说反正是一(yī )个故事没有四个是他们说(📺)有四个(gè )你(📡)再仔(📹)细(xì )看看也(yě(🏐) )就只(zhī )能一个(gè(🌖) )不(bú )过就(jiù )一个男的(de )和一(🎾)个女的这部(bù )外壳娱乐(🏺)(lè )表面看来(🔢)政(🍶)治的的电影是对(🌫)那一个(gè )时代的反思值得玩味非线性的叙事手法(fǎ )蕴(🕒)满了(🌽)(le )对人(rén )之欲望的(de )神秘描(miáo )绘(📓)每个人物都系(👴)统(🎨)设置的离奇超现实主义(📕)小提示的是(❤)这也许(👃)并非(fēi )一部看惯好莱(🏐)坞大(🎤)片(piàn )人的菜只不(😄)过是需要沉下心来(🎺)一边特殊味道(dào )着影(yǐng )片的(👣)独有(🍩)一边发掘着影片(🌑)的(de )内涵荒(huāng )诞的年(📧)代无论怎样严肃酷杀太阳仍然早(♊)上腾起(qǐ )7鸟人(💅)2014年(🏨)豆(dòu )瓣83分(💰)导演亚历桑德(😿)罗冈萨雷斯伊纳里图鸟(niǎo )人是(shì )一(🐘)部在电影语言的(💪)应用(👵)上几乎(hū )近乎完(wán )美的(⚪)(de )制作精美的好莱坞(🙉)电影一(yī )个这(zhè )般狂暴痴迷于鸟的人对人的生活还没有一点兴(xìng )趣甚至(zhì )还到最后形态心理都(✴)开始趋(🛺)向于(🔭)鸟(📖)的人这到(dào )底(👧)是是一个什么呢(🏜)样的人(rén )导演艾伦帕(pà )克按照时(🏨)空相互(🔍)纠(jiū )缠的(💠)对(🎺)比手法继续(xù )讲述了一(yī )个想像鸟儿(🏇)一样飞(⛓)翔的少(🥄)年的故事(🔃)在故(😩)事最后巴(bā )蒂在艾尔的怀里终于回话了他如(🔘)同(🐫)彻底蜕变般回(🏧)到自己(jǐ )有(🛍)过(guò )的(🎒)模样倒是从(🍏)(cóng )来是没有经历过战争(🖍)没有阴影没有悲痛导演正是我这(🥊)样的(💉)话将人物(wù )露(🥋)骨化(huà )去具体(💅)阐(chǎn )述了(le )现实(🚧)对人的残忍剥(🔒)夺而吸引我的也恰(😨)好这种被过(👐)分化的鸟人形(✴)象在(zài )他身上看(💦)的到对自(zì )由的追求和思维8法国(🏠)中(zhōng )尉(🍨)(wè(🏍)i )的女(nǚ )人1981年豆瓣(bàn )79分导演(🕘)卡雷尔赖兹法(fǎ )国(🧛)中尉(🐘)(wèi )的女(👫)人(rén )这(zhè )部(🚇)影片一(🎁)类英国(📧)的民族文(⛸)化(huà )遗产电(📝)影不仅仅(jǐn )只不过它是改(🤰)(gǎi )编而成自英国文学名著还而且(qiě )它崇尚人(🍺)物(📼)的(🚲)刻画认(rè(💘)n )可长镜(🚵)头的运用特别是过去时空其构图(🔒)颇具(jù(🗜) )油画风(fēng )格片中(🎋)(zhōng )除开爱情这一传统的主题(tí )本(běn )片中(zhōng )最新颖的那(nà )就是要(🧙)如何将戏中(⏭)戏这(zhè )样的(de )一个结构很好的(de )把握在(zài )电(📰)影中(⚾)的(👶)影片将(🥨)两个时代两个不同的爱情故(gù )事(🚹)放到(🤚)一起(🙉)诉说过(😘)去时空中的萨拉(👽)与查尔(⛄)斯的(de )爱情故(gù )事现在时空(🐩)的安娜与麦(🗂)克的故事两个时空(🏈)的反差极有个性时(⏺)代的讽刺一个生在(🔼)维多利(🕎)亚(✖)那样(🉑)的用(yòng )思想(🔑)枷锁自(zì )由的时(🌝)代(😯)里(🎶)彷(🛬)徨无助而坚(jiā(🤖)n )毅是为爱情你选了反(fǎ(🤲)n )抗另一个生(🎮)在自由陛下万(🐷)岁的现代却(què(👎) )结(💖)果(🏯)不能想(🚩)挣脱世俗的链条(🚢)(tiáo )你选了(🐍)一片平静的(de )选择(🈲)逃避现在看样(🅱)子这种对现世生活的(de )反思(🏍)依(🈚)然本身(😿)深刻(⤴)地时代意义(yì )9放大1966年豆瓣84分(fèn )导演(yǎn )米(mǐ )开朗基罗安(🕧)(ān )东尼奥(🕓)尼(🎈)真(🚡)相与幻想(🌐)之间的界限是什么感官是(shì )否需(xū )要能(♈)好处我们(men )不(👓)认(rèn )识世界安东尼奥尼(ní(🕢) )曾说在放大这部影片(🆑)中我则一点也没去表现出(chū )来这个主(🌃)题这是相当的(🤑)确(⛑)的而我表述(shù )的是另外的(🐁)人物和(📃)现实之间的(🤮)直接联(🌴)系现实事件是死死(sǐ )地地不断地着人物而必然的一位发(fā )自内心的(🐅)热(🕢)爱拍照的(🤘)摄影师突(🦀)然一(🐉)天(🚌)(tiān )在(👼)公园抓(zhuā )拍到了一穿越系列照片在经不断(duàn )地放大(dà )后莫(mò(😷) )名其妙才发现(🍠)那些照片里刻意隐藏了一起凶杀案然(📊)而还没有人不愿(🆓)意完全相(xiàng )信他的(de )推测导(🐫)演将(jiā(📎)ng )社会坏境(jìng )与(💾)人物内心纠缠(📤)交织(zhī )起来去思考了一个(gè(🌙) )真相与(🆙)虚幻(🐊)的故事即使(🕹)发(fā(🦖) )现自己真相也(yě )未(🦀)必会能可以证(🚟)(zhèng )明什(🐻)(shí )么(me )影片结(😐)尾处主人(✍)公和一群很奇怪的年轻人(💝)挂上不必然(⛰)的(de )虚(😧)拟(nǐ )网球在一番未(💸)果(guǒ )之(🔷)前主人公也渐渐地的正在由现实结(♋)束走入了虚(xū )空10裸岛1960年豆瓣85分导演新(xīn )藤兼人(ré(🗂)n )裸岛(dǎo )是新(🔻)藤(🍵)兼人20世纪60年代(dài )创作的一部影片正值春季二(🏜)战结束了后日本的重建(🏪)期这部没有人物对白(bái )的电影对岛(dǎo )上艰难地环境的描(🐛)写(xiě )主体(📉)形象了(⛳)岛上(🎹)(shà(🈷)ng )夫(fū(🛳) )妇生(shēng )存(❕)(cún )下(🌗)来的艰难地即便有时候也(yě )会更加的(🌆)无奈阴郁和很(💕)(hě(🌃)n )厌烦但(🏎)他们那(💒)就只要能坚持了下(xià )来例如影片(piàn )到(dào )最后女人把好不(🚱)容(róng )易挑(tiāo )来的水彻底洒了狂烈的扯掉自己(🈲)种(🔈)的(📳)蔬(shū(🍅) )菜然(🐠)后把在地嚎啕而到(🧠)(dào )最后那就从地上爬(📖)起来再乱词(🕦)着机械(🐉)的工作(🔝)为了(🆚)生存的而又(yòu )不(🤓)得不做的劳动(dòng )这就更加运用对比了他们对(🦖)生的(📱)渴求(😠)和忍耐(💾)的(de )精(jīng )神(🕔)一(yī )个简(⛩)简单单的(de )故(🎵)事(💋)却非(📁)常好的反映了(🚅)二战后(hòu )60年(🐮)代的日本(💤)社会情况以(🔦)及日本大和(hé(💥) )民族(😣)的心态