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导(🏞)演陆川(chuā(🔤)n )

中(♒)国(guó )牛叉的(❇)(de )电(diàn )影也少的诸如(🔤)这(😀)部寻枪(qiāng )

这(zhè )部陆川(😪)(chuān )导演的气氛神秘的影片是因为姜(🕌)文的精(jīng )湛演技而增色一些

影片开头(🛤)直率(🦕)地的向我(🛅)们影像展示(shì )了警察马山姜文(🎴)饰因(🎺)丢枪而又开始(🎫)了(le )一(yī )段(🚯)寻枪之旅凛冽的(de )剪(🗾)辑(jí )迅速地(🏆)带你直(zhí )接进入一个中年男子(🦔)因丢枪(😚)而沉浸的(🧢)焦(☔)躁与臆想之中

姜(jiāng )文曾说其实人生最根本的应该(🎙)(gāi )是(😭)在寻找

影(💴)片中马(🐤)山自始至终的在这里有着(☔)那把内带信念意(yì )义的(de )配枪而(ér )生(💻)活中我(🔬)们也一直(🕴)在寻找我们所信念的(🕰)东西

去(✂)寻找(zhǎo )是(👯)我们(🔼)人(rén )生(🙉)中的一(🌥)(yī )个(🥃)大(dà )命题

2公民凯(kǎ(🌽)i )恩1941年豆(🤞)瓣(⚽)(bà(👙)n )85分

导演奥(🏓)逊威尔斯(♈)(sī )

1942年奥斯卡最佳剧(jù )本(👄)

影片以20世(🚗)纪(jì )末叶(⛰)美国(🌞)新闻业巨头威廉(lián )朗道尔夫赫斯特为(🔓)原型用新(xīn )颖的艺术手法表现出(👹)了一位报业大(dà )王的一生

一个(🚌)国家的(de )传奇一段国家的历(lì )史却被浓缩成一个人(rén )的奋斗史

此片(🏬)从(🏨)始至终一(🍡)(yī )直(zhí )在探寻(🐇)着凯恩临终前的遗言玫瑰花蕾

但这结(🙎)果谁也没(📺)有想到(dào )这(🐳)个(gè )被(🌖)所有人狐(👛)疑(yí )哪怕调(🔖)查探(♌)查(🚊)的所有人都感觉(⏪)背后封(🗒)印着众大机(🥘)密的玫(méi )瑰花蕾之后更是他儿时的滑雪橇(💨)

这(💆)(zhè )是对那些(🖥)一直在努力再(😪)努(nǔ )力调查的人而(🥌)言简直(🏇)(zhí )那就(📪)是(shì )一个笑话(huà )而对此凯恩对于这但(🎉)是他(🈲)因太早远远离(lí )开童年而(🖌)(ér )对童年单纯无邪美好生(🙎)(shēng )活的怀念就这(zhè )么(🤘)简单

3后窗1954年(🐣)豆瓣84分

导(📺)演阿(🚆)尔弗雷德(dé )希区柯克

后窗(🚢)在美国出名(🧚)评分网IMDb上(shàng )是(🚉)更高的一部希(🗣)区柯(kē )克(🌥)电影

希区柯(🏹)克的成功之(🍫)处(✨)就取决于人(🍛)他(tā )讲童话故事(shì )的方法他应该不会(huì )去(qù )可以制造未(㊗)知的悬(👛)念而(😐)是(🙋)让观众看见了悬念然后(✖)把情绪紧张

当(㊙)女友解决主人公(🥤)进(jìn )行到案(à(😶)n )件(🧕)前去嫌(🌐)疑人家一探究竟时(shí )导演是从主人公的视角让我(🤨)们看见女友和嫌疑人的三人袭击在嫌疑人离(🛣)家很远越来(👷)越(〽)大近时我们也结束感(🍺)觉(🗂)道(👒)越来越(📮)大不安

说起(🕐)来这部电影立时会华硕到人性(xìng )的一(yī )面偷窥

从正(zhèng )在到结(🚞)尾(😪)主(zhǔ )人公实(🍯)际暗中(💢)偷(tōu )窥(🎥)这样(🔤)的(de )一个终致(📣)分析出(🧛)了(🥙)一个杀妻分尸(🚩)的案件希(xī )区柯克成(ché(😸)ng )功了将我们的注意力放在令人恐(💇)惧(🌪)的凶(🛅)杀(🎥)案(⛪)上

但这勾引与被(😊)窥来讲也(😏)是发生了什么在你我身上的事当你偷窥别人(rén )的(de )时(👹)候也许(xǔ )你也曾被那(nà )样偷(tōu )窥(🐨)过(📟)希区柯克在(😶)到最(📂)后(🔲)给我们留下(🥋)来了一个更为可怕地的(🆗)东西就(jiù(🚰) )是(shì )如(👧)影随(🐸)行(🚲)的窥视的眼睛

4铁皮(❤)鼓1979年(😄)豆(🙀)瓣83分

导演福尔克(🔭)施(shī )隆多夫

这是一部(🐻)透(💖)(tòu )着恶趣(🍊)(qù )味(👷)的电影情节妙趣横生(shēng )但又(yòu )一字一字难懂(🚛)过多的隐(🕝)喻根(gē(🌚)n )本(🛥)无法(fǎ )一(yī )笔带过

一(🗡)部现实(shí )中蕴(yùn )满奇幻色(sè )彩的(🥓)影片

一个神奇无(wú )比的孩子(zǐ )可以有(yǒu )意识的控制自(😒)己的成(🙅)(chéng )长(😑)他反抗身边亲人(📡)的(🌖)所(suǒ )作所为

除(🎃)此之外(wà(🔆)i )痛苦压(yā )抑的(💃)(de )人物(🏄)关系及环境外导演(🏊)毫(🎃)不大胆直白的去拍(pāi )摄拍摄每一(🐕)个镜头可以(👥)展(🍣)示了特珠(🛌)年代的人间百态

奥(🔜)斯卡(kǎ(🔔) )走(🕋)过了一条太过漫长的成长之路影片中有着对(duì(㊙) )会造成(chéng )二战(🌈)悲(🐑)剧的时代性与民族性(🛺)的深沉思考

影片的最后奥斯卡驾(jià )着火车徐(📴)徐地向(🚾)新生活飞奔而去祖母和影片(🌳)正(zhèng )在一样依旧是(🗨)坐在那片生(👕)命起源的(🔷)土地上时光荏(rěn )苒世事变(🚤)(biàn )迁唯有生(shē(🔄)ng )命还会一代一代地继续延(🎓)续

5洗澡1999年豆瓣82分

导演桀骜

澡堂泡泡(pà(🍾)o )澡是老(lǎo )北京的一(yī )大(🌼)(dà )特色风俗

洗澡虽然是男人(rén )戏无论洗澡(🗳)吗时(💐)爱(à(⏬)i )你唱歌(👟)的胖子爱斗蝈蝈的(de )老头们那就那充(chōng )满儿化(🔅)音的口腔都流露出北(💏)京(🖲)市井(🍟)的温(🔏)情

一辈子可以经营澡堂的老刘早年无子女两个儿子(🐭)一个离家很(🥔)远多年一个(gè )因智商边缘(yuán )送回身边(biān )

所有的(🏐)故事反映(yìng )了一个现代(🏗)化的(de )问(🌒)题(tí )传统和现代(✂)之间的很(🏜)不搭而导(🎙)演选择类(lèi )型澡堂这一个独具(👒)传(chuán )统(🗨)民(mí(🔎)n )俗活动意义的场所展开攻击故事更(gèng )是将(jiāng )现代化态度得别有深意

爸爸(bà )说他们要(🥦)去(🔘)很遥远的地方洗澡啊圣湖的(🎗)水(shuǐ )不单都能(😤)(néng )够洗涤身体不过还能(👪)够(✡)(gòu )洗涤心灵澡(💏)堂子里(💊)放(fà(👬)ng )得满满的全是的一池子水蓝蓝的老牌子上几个大字(zì )四个大(♟)字上(shàng )善若水

上(🆚)善是水(shuǐ )水不光能洗净人(🆗)的(🐌)身(🏞)体还能(🎊)够洗(💲)干(gàn )净人的(de )灵魂

6太(🕺)阳照常升起2007年豆瓣79分

导演(yǎn )姜文(wén )

这是一个(gè )全是饱含符号的(🚹)故事

姜(jiāng )文(📆)沉寂(🎏)七(qī )年之(zhī(🛄) )后的又一力作由四(sì )个饱含魔(mó )幻现(xià(🍶)n )实(🔟)主义风格(🖇)的小(🎟)故事横列分为了疯恋枪梦四个(gè )部分

姜文(🦃)说反(fǎn )正(zhè(🔟)ng )是一个(🏓)(gè )故(🚟)事没有(🤬)(yǒu )四(🚯)个是他(💏)们(👶)说(✳)有(yǒu )四个你再(zài )仔(zǎi )细看(🌆)看也就只能一(🧀)个不过就(🈂)一(yī )个男的和一个女的

这部外(🎡)壳(🍘)娱乐(📮)表面看(🌃)来政(🎒)治的的电(🍫)影是对那一个时代的反思值得玩味(wèi )非(fēi )线(🚔)性的叙事手法蕴满了(le )对(duì )人之欲望的神秘描(🏩)绘(🥇)每个(📱)人(📖)物(💲)都系(🥂)统设(shè )置的(de )离奇超现实主(zhǔ )义(💾)

小提示的是这(zhè )也许并(👅)非一(🗯)部(😎)看惯好莱(lá(🍯)i )坞(wù )大片人(rén )的菜只不过(🚴)是需要沉下心来一边特殊味道着影片的独(🗽)有一(🖥)(yī )边发掘着影(yǐng )片的内(🌽)涵荒诞(🐙)的(de )年代无论怎样严(yán )肃酷杀太阳仍然早上腾起

7鸟人2014年(✒)豆瓣83分

导演亚历桑德罗冈(🚢)萨雷(léi )斯伊纳里(lǐ(🕐) )图

鸟人是一部(🏫)在电影语言(🥨)的应用(🏮)上几乎(hū )近乎完美的制(🍷)作精美的(de )好(🛠)莱坞电影(🚤)

一个这般(bān )狂暴(🧝)痴迷于鸟的人(🧚)对人的生活还没(méi )有一点兴趣甚至还到最后形态心理(🥞)都开始趋向于鸟的(🏺)人这到底是是一(yī )个什么呢样(🥟)的人

导演艾(🐺)伦(lún )帕克按(🤬)照时空相(xiàng )互纠缠的对(duì )比(🚥)手(🤩)法继续讲述了一个想像鸟(niǎo )儿一样飞翔的少年的故事

在故事(🎂)最后巴蒂在艾尔的怀里终(💥)于回话了(🎱)他如同彻底蜕变(🆕)般(bān )回(😔)到自己有过的模样倒是从来是没有经历过(guò )战(🍙)争(♉)没有阴影(yǐng )没有悲痛

导演正是我这样(🆙)的(🤮)话将人物露骨化(huà )去(qù )具体阐述了现实(⛺)对人的残忍剥夺(🎳)(duó )而吸引我的(🍃)也恰好这种(🌐)被过分化的鸟人形(xíng )象(xiàng )在他身上看的到(😴)对自(zì )由(🤵)的追(🈹)求和(🍷)思(🈷)维

8法国(guó )中(🕛)尉的女人1981年豆瓣79分

导演卡雷(😳)尔(ě(😵)r )赖(👟)兹(zī )

法国(🚩)中尉的女(🍒)人这部影片一(🥏)类英国的(🐘)民族文化(huà )遗产(✌)电影(yǐ(🅰)ng )不仅仅只不(bú )过它是改编而成自英(💁)国文(🍓)学(xué )名著还而(🛬)且(🚸)它崇(🕘)尚人物的刻画(huà )认可长镜头的(🔜)运用特(🕜)别是过去时(shí )空(kōng )其(🍥)构图(tú(😵) )颇具油(yó(🗒)u )画风(fēng )格(gé )

片中除开爱(🔂)情这(🎚)一(yī )传统的主题本片中(zhōng )最新(👪)(xīn )颖的那就(🚀)是(shì(⬅) )要如(😃)(rú )何(hé )将戏中戏(😋)这样(📇)的一个结构很好的把握(wò )在电影中的

影(yǐng )片将(♎)两个时代(dà(🅾)i )两(liǎng )个不同(🎂)(tóng )的(de )爱情故事放到一(🧒)起诉(📬)说过(⌚)去时(shí )空中的萨(🏄)拉与查尔斯的爱(💻)情故事现在时(🛤)空的安娜与麦克的(😌)故(🔃)事

两个(💂)时空的反差极有(📇)个性时代的讽刺

一个生在维(📁)(wéi )多利(👊)亚那样的(de )用(❎)思想枷(🔂)锁自由的时代里彷徨无助(zhù )而坚毅是为爱(🙀)(ài )情(🤬)(qíng )你选(🛢)了反(🎖)抗另一个生在(zài )自由(🔑)陛(bì )下万(🖐)岁(suì )的现代(💏)却结果(guǒ )不能想挣脱世俗的(🛰)链条你选了(🚮)一片平静的(🧠)选(🦁)择(zé(🐒) )逃避(🦄)

现在看样子这种对现世生(🚹)活的反(⬅)思(💓)依然本身(⛏)深刻地时代意义

9放大1966年豆瓣(🐆)84分

导演(yǎn )米开朗(lǎng )基罗安东尼奥尼

真相与幻想之间的界限是(shì )什么感官是(😛)否(✴)需(xū )要能(🤼)好处我们(💭)不认识世(shì )界(jiè )

安东尼(ní )奥尼曾说在(👆)放(fàng )大这部影片中我(wǒ )则一点也没去(👢)(qù )表现出来这个主(🏓)题这是相当的(🌲)确的而我表述(🔨)的是另外的人物和现实之间的直接(jiē )联(🍻)系现实事件是死死地地不断地着(🍿)人物而必然的

一位发自内心(🥪)的热爱拍照的摄(🕐)(shè )影师突然一天在公园抓拍到(dà(✳)o )了一穿(😞)越(yuè )系(🍮)列(🍩)照片在经不断地(🔠)放(🍊)大后莫(🛌)名其妙才发现那(🕧)些照片(piàn )里(🆎)刻意(🌚)隐藏了一起凶杀案然而还没有人不愿意(⛵)完全相(xiàng )信他的推(🈁)测

导演(🐝)将(🔣)社会坏(huà(🥚)i )境与(🖱)人物内心纠缠交织起来去(🍧)思(sī )考了一(yī(🐢) )个真相与虚幻的故事即使发现自己真相也未(🔺)必会能可以(🚉)(yǐ )证(💍)明什(shí )么

影片结(jié )尾(👌)处主人公和一(⛏)群(🦔)很奇怪(🌌)的年轻人挂上(shàng )不必(🤽)然的虚拟网球(🛵)(qiú )在(zài )一番未果之前主(🆖)人公也渐渐地(🔼)的(🏉)正(🏑)在由现(xiàn )实结束走入了虚(xū )空

10裸岛1960年豆(dòu )瓣85分

导演新藤兼人

裸岛(dǎo )是新藤兼(⛹)人20世(shì )纪60年代创作的一部影(yǐng )片正(✍)值春季(jì )二战(♊)结束(🆎)了后(hòu )日本的重(🦇)建期

这部(bù )没有人物对白(bái )的(📽)电影对岛上艰难(🦂)地(🛋)环(⏩)境的(👩)描写(💣)主体形象了(🔲)岛上夫妇(fù(💱) )生存下来的(🆑)艰难地即便有时候也会更(gèng )加的无奈(nài )阴郁和很厌烦(🈁)但他们那(nà )就只要能坚持(🚂)了下来

例如影片到最后女(🙃)人(rén )把好不容(🕝)易挑来(🚒)的(🗺)水彻(chè(🌑) )底洒了(🌉)狂烈(🎵)的(🥋)扯掉自己种(✉)的蔬菜(cài )然后把在(zài )地嚎啕而到最后那就从(🔗)地上(♍)爬起来再(zài )乱词着机械的工作为了生存的(😎)而(ér )又不得(🤲)不做(zuò )的劳动这就(📵)更加(🔌)运用对比了他们对(duì )生的(🔵)渴求和忍(⏭)耐的精神(💓)

一个简简单单(🍗)的故事却非(fēi )常好的反(⛳)映(🦖)了二(èr )战后60年代的日本(💲)社会情况以及日本大和(👬)(hé(🍱) )民族(🤑)(zú )的(de )心态