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导演陆(🔶)川(🆑)

中国牛叉(chā )的电影也少(shǎ(🕜)o )的诸如这(zhè )部寻枪(🌔)

这部(🗺)陆川(👳)导(dǎo )演的气(🥓)氛神(🍯)(shén )秘(mì )的(de )影片是(🐯)因(🐭)为姜文的精湛演(🏩)技而增色一(🌼)些

影(📜)片开(📐)头直率(lǜ )地的向我们影(🛴)(yǐ(📕)ng )像展(zhǎn )示(🎃)了警察(🍍)马山(shān )姜文(wén )饰(🏷)因(yī(👫)n )丢枪而(👑)又开始了(le )一段(🏻)(duàn )寻枪(qiā(🌠)ng )之(zhī )旅凛(📱)冽的剪辑迅速地带你(🎽)(nǐ )直接进(💝)入一个(gè(🤣) )中年男(nán )子因(👿)丢枪而沉浸的焦躁与臆(yì(🛺) )想之中(🏄)

姜文曾(céng )说其实人生(shēng )最(💿)根本的(de )应该是(🦀)在寻找

影片中马(🐻)山自始至(⚽)终的在这(🚭)里有着那(🌔)把内带信(xìn )念意(😷)义(yì )的配枪而(ér )生(shēng )活中我(wǒ(🌸) )们(🥊)也一(yī )直在(zài )寻找(👨)我们(🏛)所信念的东西

去(👩)寻找是我们人生中的一个大命题

2公民(🏳)凯恩(🍺)1941年豆(dòu )瓣85分

导(dǎ(🌗)o )演奥逊威尔斯(sī )

1942年奥(⚓)斯卡最佳剧本

影片以(🙇)20世纪末叶美国新闻业巨头威(🔡)廉朗道尔夫赫斯特为原型用新颖(🔢)(yǐng )的艺术手法表现(🎴)出(chū )了一位(🏸)报业大王的一生

一个国家(♑)的传奇一段(duàn )国(🧟)家的(🏚)(de )历史却(🎉)被浓缩成一(💂)个人的奋斗(dòu )史

此片从始至(zhì )终一(yī )直在探寻着凯恩临终(💪)前的(💽)遗言玫瑰花蕾

但这结(🐅)(jié(🌓) )果谁也(♟)没有想到这个被(🍟)所有(😏)(yǒu )人(😈)(ré(🍹)n )狐(💤)疑(🗨)哪(nǎ )怕(🤤)调(diào )查探查的所有人都感觉背后封印(yìn )着众大机密的玫瑰花蕾之(zhī )后更是(🕳)(shì )他(🛑)儿时的滑雪(xuě )橇

这是对那(🍨)些一直在努(nǔ )力再(➗)努力(🥌)调(diào )查的人而言简直那就(jiù )是一个笑话而对此凯恩对于(yú )这但是他因太早远远离开童(tóng )年而对童(tóng )年单(dān )纯无邪(💲)美好(🐵)(hǎo )生(🔑)活的(🐂)怀念就(🕺)这么(➖)简单

3后窗1954年豆瓣84分(☝)

导演阿(♉)尔弗雷德(🌠)希区柯克(kè )

后窗在美国(guó )出名评分网(🚔)IMDb上是更高的一部希(🛡)(xī )区柯克(🦀)电影

希区柯克的(de )成功之处就取决(🏛)(jué )于人(🌽)他讲(jiǎng )童(🆓)话故事(🤼)的方法他(📡)应该不会去(🗯)可以制造未知(⛓)的悬念而(😃)是让观众看见了悬念然后(hòu )把情绪紧张(☔)

当女(🆑)友解(🤶)决(jué )主(zhǔ )人(😞)公进行到案件前去嫌疑人家一(yī )探究竟(🎴)时导演是从主人公的视角让我(⏭)(wǒ )们看见女友和嫌疑人的(👉)三人袭(xí )击在(zài )嫌疑人离(🔵)家很远越来越大近时(📲)我(💖)们也结束感觉道(💵)越来越大(👈)不安

说(🔘)(shuō )起(🏄)来(🕴)这部电影(🦈)立时(😶)会(🙀)华硕到人性的一面偷窥

从(💭)正(🚺)在到结尾(❣)主人公实际暗中偷窥这样的一个终致分析出(chū )了(le )一个杀(shā )妻分尸的(😢)案件希区柯克成功了将(jiāng )我们的(🍗)注意(🌆)力放在(zài )令人(🦍)恐(♊)惧的凶杀(🔘)案上

但这勾(gōu )引与被窥来讲(🚠)也(🐗)是发生了(le )什(shí )么在你(nǐ )我身上的事当你偷(🚨)窥别人的(🧠)时候也许你(🏑)(nǐ )也曾(céng )被那样偷窥过(🧞)希区柯克在到最后给我(🛏)们(men )留(🔑)下(xià )来了一(👒)(yī(🌅) )个更(🚉)为(🙁)可怕地的东西就是如影随行(💬)的窥(kuī(🙈) )视的眼睛

4铁皮鼓1979年豆瓣83分

导演(🌒)福尔克施(🗝)隆多夫

这(📰)是一部(bù )透(tòu )着恶(è(💧) )趣味的电影情节(👬)妙(🚺)趣横生(shēng )但又(yòu )一字(🏃)一(🍲)字难(👱)懂(👬)过多的(🛣)隐喻(⏮)根本(běn )无法一笔带过

一(🔴)部(🚘)现(🔴)实(🐋)中蕴满奇幻色彩的影片

一个神(❄)奇无比(🛅)的孩子可以有意识的控(💻)制自己的成长他(🚶)反(🍧)抗身边亲人的所作所为

除此之外痛苦压(👖)抑(🏓)的人物(wù )关(🌯)系及环境外(wài )导(🛂)演毫不大(dà )胆直白的去拍摄拍摄(🧝)每一(🍆)个镜(💭)头可以展示(🥗)了(😃)(le )特珠年(nián )代的人(🥀)间百态

奥斯卡走过(💥)了一(🎮)条太过漫长的成长之(💟)路影片中有(yǒu )着对(🔊)会造成二战悲剧的时代(dài )性与民族(zú )性(🐗)的深沉思(🆔)考

影片的最后奥斯卡(🔝)驾着(zhe )火(🧒)车徐徐地向(xiàng )新生活飞奔(📂)而(🐇)去(qù(🔍) )祖母和影片正在一样依(yī )旧是坐在(🧐)那(🍀)片(piàn )生(📑)(shēng )命(mìng )起(qǐ )源(🆚)(yuán )的土地上(shàng )时光荏(🍶)苒世事变(🔮)迁唯有生命还(🕣)会一代一代(🦕)地继续延(😏)续

5洗澡1999年豆瓣82分

导演桀骜

澡(zǎo )堂泡泡(🕺)(pà(🚈)o )澡是老北京(jīng )的(de )一大(㊗)特色风俗

洗澡虽然是男人戏(🗯)无论洗澡吗时爱你唱歌(gē )的胖子爱斗蝈(🏍)蝈的老头们(🖇)那就那充满儿化音的口腔(💬)都(dōu )流(liú )露出北京市井(🍭)的温情

一辈子可以经营澡(⛰)堂的(de )老(lǎ(🦆)o )刘早年无子(⭕)女两(liǎ(🧐)ng )个儿子一个离家很(hěn )远多年一个因智商(shā(⌚)ng )边缘送(sòng )回身边

所有的故事反映了一个(🥠)现代(〽)(dài )化的(de )问题传统和(🕙)(hé )现代之间(jiān )的很不搭而导演选择类型(🆗)澡堂这一个独具(🆎)(jù )传统民俗活动意义(🥎)的场(chǎng )所展开攻击故(gù )事更是(🔑)将现代化(huà )态度(🔤)得别有深意

爸爸说(👷)他们要去很遥远的地(dì )方洗澡啊圣湖的水不单都(dō(🎾)u )能(🔇)够洗涤身体不过(🕣)还能(néng )够洗涤心灵澡(🍒)(zǎo )堂子(zǐ )里放得满满的全是的一池子水蓝蓝的(🔔)老牌(📀)子(🌁)(zǐ )上几个大字四个大字(⚓)上善若水

上善是水水(shuǐ )不光能(🤳)洗净人的身体还(hái )能(❔)够洗干净人的(🆗)灵魂

6太阳(yá(💊)ng )照常升起(🚽)2007年豆瓣79分

导演姜文

这是一个全是饱(🕙)含(hán )符号的(de )故事

姜文沉寂七年之(🏵)后的又一(✝)力作(zuò )由四个(🍺)饱含魔幻现实主义风格的小故(🔙)事横列分(⭕)为了(👼)疯(🍦)(fēng )恋枪梦四个部分

姜(🌉)文说反(🍒)正(zhè(🏛)ng )是一个(💔)故事没有四(sì(🌟) )个是他们说有四(🌕)个你(nǐ )再仔细看看也就只能一(🔥)个不过就(jiù )一(🏜)(yī )个男的和一个女的

这(🍶)部(📦)(bù )外壳(ké )娱乐表面看(🔍)(kàn )来政治的(🏑)的电影是对那一个时代(dài )的反思值得(💟)玩味(🍍)非(🐘)线(⛄)性的叙(💄)事(🔋)手法(😶)蕴满了对人(📟)之欲望的神秘描绘(huì )每个人物(🎱)都系统设置的离(⌛)奇超现实主义

小(🐎)提示的是(shì )这也许(xǔ )并(bìng )非(fēi )一部(😽)看惯(🔇)好莱坞大片(🏇)人的菜只不(😏)过是需(📀)要沉下心(🔬)来一边(biān )特殊味道着影片的独有一边发掘(jué )着影片的内(🚄)涵(🦃)荒(huāng )诞的年代(🦄)无论怎样严肃酷杀太阳仍然早上腾起(qǐ )

7鸟(🧛)人2014年豆瓣(👏)83分

导(👌)演亚历桑德罗冈萨雷斯伊纳里(lǐ )图

鸟人是(🚣)(shì )一部在电影语言(yán )的(de )应用上几乎近乎完美的(💻)制作精美的好莱坞电影

一(🏐)个这般(🅰)狂暴痴迷于鸟的人对人的生(shēng )活还(hái )没有一点兴趣甚至还到最后形(xíng )态心理都(📛)开始趋向于鸟的人这(zhè )到底是是一个什么呢样(🕳)的(de )人

导(🚤)演艾(ài )伦帕克按照时空相互纠缠的对比手法继续讲(jiǎng )述(🐥)了一个(🛒)想像(🚽)鸟儿一样(🤗)飞翔(🚈)的(⏹)(de )少(♒)年(nián )的故事

在故事最后巴蒂在艾(🍻)(ài )尔的(👖)怀(🚄)里终于(😁)回话(✂)了他(👌)如同彻(🔲)底蜕变般回到自己有(yǒu )过的模样倒是从来是(🙎)没有经历过战(🚯)争没有(🚓)阴影没有悲痛

导(🖐)演(🔦)正是我(👽)这样的话将人物(🤶)露骨(🚚)化去具体阐述了现实对(duì )人的(🍐)(de )残忍剥夺而吸引(⚽)我的也恰好这种被过分化的鸟人形(👻)象在(🏘)(zài )他(💤)身上看(🌰)的(de )到对自由的(de )追求(qiú )和思维

8法国中(zhōng )尉(📱)的女(🚓)(nǚ )人1981年豆瓣79分

导演(🌈)卡(🎩)雷尔赖(🆙)兹

法国中尉的(🦗)女人这部(⚫)影片(piàn )一(🌫)类英(🕟)国的民族文化遗(🍵)产电影不仅仅只不过(🏏)它是(🎏)(shì(🐉) )改(gǎi )编而成(🤙)自英国文(🥦)学名著还而且它崇(🈶)尚人物的(💷)刻画认可(🏸)长镜(📍)(jìng )头的(🤠)运(➰)用特(🧡)别是过去(🍏)时空(💂)其构图颇(Ⓜ)(pō )具油画风格(😸)

片中除开(kāi )爱(ài )情这(🍇)一传(🦁)统(tǒ(📑)ng )的主题(🚴)本(běn )片中(😵)最(zuì )新颖的那(🌦)(nà(💠) )就是要如何将戏(🕓)中戏这样的一个结构很好的把(😉)握在电影中(🥌)的

影片将(😥)(jiāng )两个(🖌)时(shí )代(dài )两个不(🕎)同的爱情(📡)(qíng )故事放到(🚻)一(📭)起诉说(🙏)过去时空(🍟)中的(🏖)(de )萨(💨)拉与查尔(ěr )斯的爱情故(gù )事现(xiàn )在时空的安娜与(⛏)麦克的故事

两个(🚷)时空的(de )反(fǎn )差极有个(👑)(gè(🔟) )性时(shí )代的讽刺(👬)

一个生(🌟)在维(🗑)多(duō )利(lì(🧡) )亚那样(yà(🚫)ng )的用思想枷锁自由的时(🍡)代(📫)(dài )里彷徨(🛡)无助而坚毅(yì )是为爱情你选了反抗另(✴)一个生(shēng )在自由陛下万岁的现代(🐢)却结果不能想(👀)挣脱世(shì )俗(sú )的链条你选了(le )一片(piàn )平静的选择逃(🈸)避

现(💁)在(🚒)看样子这种(🗯)对现世生活的反思依然(🤲)本身深刻地时代意义(yì )

9放(🛃)大1966年豆瓣84分

导演米开(kā(🧝)i )朗基罗安东(🕕)尼(ní )奥尼

真相与(🦑)幻想之(zhī )间(jiān )的界限是什么感官(🍖)是否需要能好处我们不认识(shí )世界

安东(🏩)尼奥尼曾说在放(fà(🚒)ng )大这部(🛬)影片中我则一点也没去表现出(chū )来这(⏲)个(gè )主题这是相当的(de )确的而我表述(shù )的是(shì )另外的人物和现实之间的直接联系现实事(🐜)件是死死地(🌴)地(🚮)(dì )不断(🚤)(duàn )地着(🍲)人物(🌒)而必然的

一位发自内(👝)心的热爱(ài )拍照(😟)的(👽)摄影(🧗)师突然一天在公园(✔)抓拍到(dào )了(le )一穿(🚈)越(💏)系列(🔝)照片在(🤣)经不断地(🏌)(dì )放大(dà )后莫名其妙才(🚻)发现那些照片里刻意隐藏了(⛄)一起凶杀(🗂)案然而还没有人不愿意完全相信(xìn )他的推测

导演将社(🕸)会坏境与(yǔ )人物(🏪)内心(🐊)纠缠交织起来去(⛸)思考了一个真相与(😶)虚(🎡)幻的故事即使发现自己真(🚨)相也(🛴)未(🦁)必会能可以(🏨)证(zhèng )明什么

影片(🍀)结(👫)尾处主人(📘)公和一(yī )群很奇怪的年轻(qī(👔)ng )人挂上不(bú(⛎) )必然的(😾)虚拟网球在一(🛹)番(💔)未(🔢)果之前主人(🗓)公也渐(🦔)渐地的(🎿)正在由现(🆗)实结束走(zǒu )入了(✍)虚空

10裸岛(👆)1960年豆瓣85分

导演新藤兼人

裸岛是新藤兼人(🤪)(rén )20世纪60年代创作(🛏)的(🛷)一(yī )部(🚞)影(😴)片正值春季二战结束了后日本的重建期

这部没有人物对白的(🏠)电(🏔)(diàn )影对岛(💐)上(🎻)艰难地环境的描写主体(🌎)形象(🏘)了岛(🍼)上夫妇生存下(xià )来的艰难(🛩)地即便有时候也会(🎗)(huì )更(gèng )加(👐)的无奈阴郁和很厌烦(fán )但他们那就(🐺)只要能坚(jiān )持了下来

例如(🔆)影片(♍)到最(🔍)后(🚏)女人把(bǎ )好不容易(yì )挑来的水彻(🌎)底洒了狂(kuáng )烈的扯掉(diào )自己(📤)种的蔬菜(🧓)然(rán )后把在地(dì )嚎啕而到最(👬)后那就从地上爬起来再乱词着(🗃)(zhe )机(🚋)械(👂)的工作(zuò )为了生(🎅)存的(de )而又不得不做的劳动这就更加运用对比(bǐ )了(le )他们对生的(🙁)渴求(🍞)(qiú )和忍耐的(🔍)(de )精神

一个简简单(🚚)(dān )单的(🧞)故(gù )事却(què )非常(chá(👖)ng )好的反映了二战后60年(🗂)代的日本社(⚽)会情况以及日本大和民族的(de )心态