请分享一下你最爱的十部电影6



• 1请分(🍴)享(xiǎng )一下你(⛷)最爱(ài )的(🌴)十部电影

1请(🏹)分享一下你最爱的十部电(dià(🐛)n )影

导演(yǎn )陆川

中国牛(🥑)叉的电影也(🦇)(yě )少的诸如这(🏹)部寻枪(qiā(⛑)ng )

这(zhè(🥞) )部陆川导演的气氛(🤐)神秘的影片是(shì )因(🐷)(yīn )为姜(jiāng )文(wé(🔑)n )的精湛演技而增色(sè )一(yī )些

影片开头(👢)(tó(🐺)u )直率(🔛)地的向我们影像展示了警察马山姜文(🐡)(wén )饰因丢枪(💟)(qiāng )而又开始了(🧜)一段寻枪(qiāng )之旅凛冽的剪(jiǎn )辑迅(xùn )速地带你直接进(✨)入一(💵)个中年(♏)男子因丢枪而沉浸的(🚧)焦躁(🕺)与臆想(xiǎng )之中

姜文曾说其(qí )实(shí )人(🔬)生(🤡)(shēng )最根本的应该(gāi )是在寻找

影片中(🤩)马山自始(shǐ )至终的(👓)在这里(🔮)有(💌)着那把内带信念意义(🎱)的配枪而(🛸)生活中我(wǒ )们(🍾)也(yě )一直在寻找我们(🕑)(men )所信(🌰)念的东(🚝)西

去(♏)寻(🥚)(xú(🥌)n )找(zhǎo )是我们人生(📉)中的(de )一个大(🌳)命题

2公民凯恩1941年豆瓣(bàn )85分(fèn )

导演奥逊威尔斯(🏦)

1942年奥(👨)斯卡最(⛱)佳(🚸)剧本

影片以20世(🛁)(shì )纪末叶美(měi )国新闻业巨头威廉朗(🎵)(lǎ(⏳)ng )道尔夫(🚴)赫斯特(🆚)为(wéi )原型用新(xīn )颖的艺(😬)术手法表(biǎo )现(🍬)出了一(🔶)位报业大王(🤢)的一(yī )生

一个国家的(♓)传奇(🐙)一段国家的历史却被浓(🎰)缩成一个人的奋斗史

此片(piàn )从始至终(👴)一直在探寻(xún )着凯恩临(⏫)终前(💠)的遗言玫瑰花蕾

但这(👬)结果谁也(♟)没有想到这个被所有人狐疑哪怕调查探查(🐉)(chá )的所(😎)有人都感觉背后封印着(zhe )众大机密的玫瑰花蕾(lěi )之后更是(🏗)他(🍩)儿时的滑(💡)(huá )雪橇

这(🔆)是对(duì )那些一(😃)直在努力再努力调查的人而言简(🏀)直那就(🐸)是一个笑话(💿)而对此凯恩对于这但是他因(♎)太早(zǎo )远远(yuǎn )离开童(🐨)年而对童年单纯无(🚫)邪美好(🔊)生(🤞)活的怀念就(🛀)(jiù )这么简单(🌿)

3后(hòu )窗(😣)1954年豆瓣84分(👩)

导(dǎo )演(yǎ(😳)n )阿尔弗雷(🥤)德希区(🌅)柯克

后窗在美国出名评(píng )分网IMDb上是更(💎)高的一(yī )部(bù )希区柯克电(dià(🦄)n )影

希区柯克的(de )成功之处就(🕤)取(🌎)决于(🍡)人(🍅)他讲童话(🌭)故事(shì(🍕) )的方法他应该不会去(🛑)可以(yǐ )制造(✖)未知的悬念而是让观众看见了(le )悬(📚)念然后把情(qíng )绪紧张(zhāng )

当女友(yǒu )解决(🤵)主人公进行到(dào )案件(🕉)前去嫌疑人家一(🌟)探究(🎅)竟时(🛴)导演是从主人公的视(🔊)(shì )角让我(📸)们看见女友(🤓)(yǒu )和(👉)嫌疑人的三(sān )人(👵)袭击在嫌(🍸)疑人离家(🔺)很(hěn )远越来越大近时我(😑)(wǒ )们也结束感觉道越来越大不安

说起来这部电影立时会华(🏯)硕到人(🏢)性的一面(miàn )偷(✊)窥(🚊)

从正(📪)在到结尾主人公实际暗中(zhōng )偷(🌱)窥这(zhè )样(⚫)的一个(gè )终致(🗞)(zhì(🔤) )分析出了一(yī )个杀妻分尸的案件希(➗)区(⛹)柯(🎫)克成(🧀)(chéng )功了将我们的注(⛎)(zhù )意力放在令人(🐽)恐惧的凶杀案上

但(👊)这勾(gōu )引与被(🏯)窥(😬)来讲也是(🏋)(shì )发(fā )生了什(shí(🌹) )么(me )在你(nǐ )我(🚄)身上的事当(😸)(dāng )你(🚟)偷窥别人的时候也(🧘)许你(nǐ )也(🏩)曾被那(⛓)样偷(🛄)窥过(🔑)希区(😈)柯克在到最后给我们(🐘)留下来(🌕)了一(🕝)个(🎀)更为可怕地的东(dōng )西就是如影随行的窥视的眼睛(😛)

4铁皮(💮)鼓1979年豆瓣83分

导演福尔(🏅)克施隆(🏼)多夫

这是一部透着恶趣味的电影情节(🆚)妙趣横生但(dàn )又一字一字难懂过多的隐喻根本无法一笔(📂)带过

一部现实中蕴满(🏵)奇幻色彩的影片

一个(gè )神(🐕)奇无比(🍣)的孩子可以有意识(👭)的控制自(🍬)己的成(🕐)长他反(fǎn )抗(🎺)身边亲人(💹)的所作(zuò )所(🥖)为

除此之外(wài )痛(tòng )苦(kǔ )压抑的人物关系及环境外(wài )导演毫不大胆(dǎ(⛔)n )直白(bá(🎚)i )的去拍摄拍摄每一个镜(🤥)头可(kě )以(🔠)展示了(🍄)特珠(🌀)年代(dài )的(⛄)人(💪)间(jiā(📢)n )百态

奥斯卡走(🧒)过(🤮)了一条太过漫长的成(🤖)长(🐝)之路影片中有着对会(👭)造(zào )成二战悲剧的时代(🕟)(dài )性与民(mín )族性的深(🎫)沉(🙅)思考

影片的(⚫)(de )最后(🖨)(hòu )奥斯(🐞)卡驾(💫)着(zhe )火车徐徐地向(xiàng )新生活(🔎)飞奔而去祖母和影片(piàn )正(zhèng )在一样(👍)依旧是坐(💞)在(🛷)那片(🚙)生命(mìng )起源的土地上时光荏苒世事变迁唯有(yǒu )生(😇)(shēng )命还会(🏪)一代一代地继续延续

5洗(xǐ )澡1999年豆瓣82分(🚙)

导演桀骜

澡堂(⏲)泡泡(pào )澡是(🤘)老北京的(🏭)一大特色风(🚇)俗(🌺)

洗澡虽(suī(🔷) )然是男人戏(xì(🔀) )无论洗(🕣)澡吗时爱你唱歌(gē )的胖子(zǐ )爱斗蝈蝈(🏮)(guō )的老头(🏚)们(🎰)那(🧙)就那(🏉)充(🕘)满儿化音的(🏖)(de )口腔都(dōu )流露出北京市井的(🥕)温情

一辈(🥚)子(📓)可以经(♉)营(🗝)澡堂的(de )老刘(✨)早年无子女两(🥓)个儿(🍆)子一(⚡)个(😩)离家(jiā )很远多年一个(gè )因智商边缘(yuán )送回身边

所有的故事反映(🚾)了一个现代化的问题传统和现代之间(⛳)的很不搭(📮)而(ér )导(dǎo )演选择类型澡堂这一个(🈯)独具传统民(mín )俗活(💸)动意义的场所展开攻击故(🏽)事更是将(🔅)现代化态(💒)度(🏯)得别有深意

爸爸(bà )说他们要去(🐸)很遥(yáo )远的地方(🥐)洗澡啊圣(shèng )湖(hú )的水(🎻)不单都能够洗涤身(♓)体不过还能够洗涤心(xīn )灵(líng )澡堂(táng )子里放得满满的(de )全是的一池子(🖊)水蓝蓝的老牌子上(shà(💶)ng )几个大字四个大字上(📵)善(👠)若水

上善是(shì )水水不光(✒)能洗(xǐ )净人的(🔩)身体还能够洗干净人的(de )灵魂

6太阳照常升(✝)起2007年豆瓣(🔸)79分

导演(😪)(yǎn )姜文

这是一个全是饱含符号的(de )故(gù )事

姜文沉寂(jì(🛑) )七年之后的又一力作(🤡)由四个(🤫)饱(🐀)含魔幻现实主义风格的小故事(👮)横列分为(🌏)了疯恋枪梦四(⛏)个部分

姜文(🧡)说反正(🚴)是一个故事没有四个是他们说有四个你再仔细看看也就只(👄)能一个不过就一(yī )个男的和一个(👺)女的

这部外壳娱乐表面(🏊)看来政治的的电(😕)影是对那一个(🏿)时代的反(fǎn )思值得玩(wán )味非线性(xìng )的叙事手(🔹)法蕴(yùn )满(🖋)了(le )对人之欲望的神(🔑)(shén )秘描绘每(měi )个人(🏐)物都(🐢)系(xì )统设置的离奇超现实主(zhǔ )义

小提示(🕋)的是这(zhè )也许并非(🤳)一部看惯好莱坞大(📯)片(🦏)人的菜(cài )只不过是需要沉下心(🦖)来一边特(tè )殊味(🛺)道着影(yǐng )片(piàn )的独有一边发掘着(zhe )影片的内涵荒诞的(✔)年(🙃)代无论怎样严肃酷杀太阳仍然(🛣)早上腾(🍘)起

7鸟人2014年豆瓣83分

导演亚历桑德(🎠)(dé(👔) )罗(🐾)冈萨雷斯伊(yī )纳里图

鸟人(rén )是一(yī )部在电影语(🉐)言的应用(yòng )上几(👉)(jǐ )乎近乎完美(měi )的制作(👹)精(🔇)美的好(😪)莱(lái )坞(🦕)电(🏒)影

一个这般狂(kuáng )暴痴迷于(🍜)(yú )鸟的(de )人对(duì )人(rén )的(🐷)生活还没有一(⌚)点兴(xìng )趣甚(shèn )至(🆓)还到最后形态心理都开始趋(qū )向于鸟的人(👇)(rén )这到(🐤)底(😌)是是一个(🐞)什(😶)么呢样的人

导演艾伦帕(🎣)克(kè )按(⭕)照时空相互纠(🤯)缠(chán )的对比手法继(jì )续讲述了一个想像(🌸)鸟儿(ér )一样飞翔的少年的故事

在(🧛)(zài )故事最后巴(🧗)蒂在艾(ài )尔的怀(📅)里(lǐ )终于回话了他如同彻底蜕变(🕊)般(bān )回(huí )到自己有过(🏭)的模(mó )样倒是从来是没有(yǒu )经历过(🛋)战争没有阴(yīn )影没(méi )有悲痛

导演正是我这(🏙)样(🍷)的话将人(rén )物露骨化去具体(🖤)阐(🧖)述了现(🐰)实对人的残(cán )忍(rěn )剥(🕒)(bāo )夺(🤡)而吸引我的也恰(💜)好这(🕙)种被过分化的鸟(📕)人形象在(🍎)他身上看的到(dào )对自(zì )由的追(🥅)求(📵)和思维(wéi )

8法国中尉的女人1981年豆瓣79分

导演(🧖)卡雷尔赖(🥉)兹

法国中尉的(😛)女人这(👟)部(🛑)影片一类英(🕋)国(guó )的民族文化遗(⛰)产电影不仅(👕)仅只(🎟)不过它是改(👍)编而成自(🔐)英国文学名著还(hái )而且它(🚳)崇(⏰)尚(✳)人(📁)物的刻画(📼)认可长镜头(tóu )的运用特(🎛)别是过去(🐻)时空其构图颇具油画风格(♿)

片中除(chú )开(🥨)爱情这一传统的主题本(😞)片中(zhōng )最新颖的那就是要如(🍘)何(🤱)将戏中戏这样(yàng )的一个(🕗)结构(😙)很好的(de )把(😶)(bǎ )握在电影中的

影片将两个时代两(🖨)个不同的爱情故事放到一起诉说过去时空中的(🤘)萨(sà )拉与查(🈂)尔(ěr )斯的爱情故(🉐)事现(😅)在时(shí )空的安娜(🛣)与麦(mài )克的故事(😐)

两个时(shí )空的(🔊)反差极有个性时代的讽刺

一个生在维多(🥋)利亚那样(yàng )的用思(sī )想枷(jiā )锁(😳)自由的时代里彷徨(huáng )无助而坚毅是为爱情你(nǐ )选了反抗另一(🌅)个生在自由陛下(🆓)(xià(🎭) )万岁的现代却(🚆)结果(⬇)不能(🥔)想挣脱世俗(📄)的链条你(😧)选了一(yī )片平(👜)静的选择(🏇)逃避

现(🍰)在看(🏎)样(yàng )子(zǐ )这(zhè(🦓) )种(zhǒng )对现(xiàn )世生活的反思依然本身深刻地时(🐠)代意(🌲)义

9放大(🐘)1966年豆瓣84分

导演米开朗基(🎽)罗安东尼奥(ào )尼(👍)

真相与幻想(🏂)之间的界限是什么感官(💯)是否需要能好处我们(🕵)不认识世界

安(ān )东尼奥尼曾说在放大这部影片中我则一(🎽)点也没去表现出(chū )来这个主题这是相(xiàng )当的(🕤)确的而我(❕)表述(shù )的(de )是另外(wài )的人物和现实之间的直(zhí )接联系现实事(🏠)件是死死地地不断(duàn )地(dì )着(📳)人(🍔)物(🧦)而必然(rán )的

一位发(fā(🚵) )自内(nèi )心(💟)(xīn )的热爱拍照(🐷)的摄影师突然一天在公园抓拍到了一穿越系列照片在经不(bú )断地放大(dà )后莫名其妙才发现那些照(💮)片里(🍷)刻意(yì(🈲) )隐藏了一起凶杀案然而(🍡)还(🌶)没有人(🛅)不愿意完全相信他的推测

导演将社(🌖)会坏境(♍)与(🗂)人物(🥚)内心纠缠交(🎐)织起来去(🐣)思考了一(🚋)个真相与(🛃)虚(xū )幻的故(gù )事(📍)即(⛺)使发现自己真相也未必会能可以证明什么(🛹)(me )

影片结尾处(🥀)主人(🏩)公和一(🆑)群很奇(🏩)怪的年轻人挂上(shàng )不必然(rá(✨)n )的(💳)虚拟网球在一番(🕘)未(♉)果(🆗)(guǒ )之前主人(🎨)公也(yě )渐渐地的正在由(🍳)现实结(💛)束走(zǒu )入(🤲)(rù(👣) )了虚空(🌓)

10裸(luǒ )岛(🌇)1960年豆(🧣)瓣85分

导演(🛒)新藤兼人

裸岛是新藤兼(🎠)人20世(🚪)(shì )纪60年代(🎁)创作的(de )一(yī(🌦) )部影片正值春季二战结束了后日本的重建(jiàn )期

这(zhè )部没有(🍚)人物对白的电影对岛(🏮)(dǎo )上艰难地环境的描写主体形象了(le )岛(🈂)上夫妇(🎮)生存下(📀)来的艰(🔇)难地即便有时候也会更(👳)加的无奈(nài )阴郁和(hé(🔽) )很(💳)厌烦(fán )但他(tā )们(🔶)(men )那就(jiù )只要能坚持(🦇)了(🤕)下(🎋)(xià(⛸) )来

例如(🌟)影片到最后女人把(💂)好不容易(😨)挑来的水(🥊)彻底洒了狂烈(🍁)的扯掉(diào )自己种的(💰)蔬(🔱)菜然后把在地嚎(há(📹)o )啕而到(🤐)最后那就(📃)从地(🤮)上爬(🚑)起来再乱(luàn )词着(🐟)机械的工作为(wéi )了生存(👫)的而又不(🚽)得不做(zuò )的劳动(🌤)这就更加(jiā )运用对(🚥)比了(🐫)(le )他们对(🖋)生的渴求(😰)和(hé(😔) )忍耐的精(🉑)神

一个(gè(🎇) )简简单(🐓)单的(de )故事却非常好的反(👃)映(💿)了(🎌)二(èr )战后60年代的日(rì )本(💸)社会情(qíng )况(kuàng )以及(🐱)日本大和民族(❤)的心态