• 1日(rì )本浮世(🙍)绘的相关(guān )内容(🐽)
• 2日本(běn )的(🏝)浮(🎴)世绘(huì )与(yǔ )中国的(de )工笔(bǐ )画有(yǒu )什么区(qū )别与联(💤)
• 3怎么评价日本(běn )的浮世绘

1日(🗂)本浮世绘的相(🔏)关内容

浮(💀)世绘也就是日本的风俗画版画它(🙂)是日(rì )本(běn )江(🚰)户时代16031867年间(jiān )也叫德(🐁)川(🔘)幕府(🕜)时代渐(jiàn )渐衰落的(🧦)一种独(dú )特民族特色(sè(🐦) )的艺术奇葩是是个的花街柳巷艺术(🥅)主要(yào )所(🥫)描绘人们(men )日(🤬)常(🐪)生活风(⬛)景和演剧浮世绘常被认(🗝)为泛指彩(cǎi )色印(📭)(yìn )刷的木版(bǎn )画日语称(🎎)做锦绘而(😻)事(😬)实上(👗)(shàng )也有手绘(huì )的作品在(zài )亚洲(🍙)和(📇)(hé )世界艺术中(👙)它呈现出特异的色(🛒)调与(😘)丰(🚀)姿(zī )历经世间三百余年会影响深及欧亚各地十(📗)九世纪(jì )欧洲从古典主(📝)义到印象主(zhǔ )义诸(🔽)流派大师也尽皆受到可(🛥)如(🕡)此(cǐ )画(🍩)(huà )风(fē(🚽)ng )的(🚸)启发而(🧤)浮世绘本(běn )身很(📘)高的艺(yì )术价值浮世绘的艺术(shù )初期原为(🏾)肉(👦)笔浮世绘即(📦)画家们(men )用笔墨(🐾)色彩(cǎi )所作的(🌹)(de )绘画而非(🏰)木(mù )刻(kè )统一印制的绘画肉笔(🌩)的浮世绘十分盛行于京都和(😺)大阪(📦)这个画派(😕)的开始是中有装饰性的它为华贵的建筑(🔇)作壁画(huà )装饰室内的屏(🙂)风在绘画的(de )内容上有浓郁(yù(🤦) )的本土气息有(yǒu )四季风景(🧚)各地名胜尤其擅于(🔺)表现出来(lá(🆖)i )女性美有(yǒu )很高(🧝)(gāo )的写(🥡)实(🌒)技巧为社会所怎么欣赏(🔸)这个大(dà )和绘师的技(jì )术成就一代代传承遂(🧓)为其后(hòu )的(de )浮世绘艺(🐡)术(shù(🎼) )开解(🖇)了先路江户时代是(🔃)日本封建社会的(de )晚(🔰)期(🐱)(qī )它和(🦒)我(🤓)国的清代相极为相似由(🚜)于经(👀)济(jì(💿) )的增长城(chéng )市(📸)(shì )里必须出现(xiàn )一种町人文(🛀)化即市民(mín )文化因此市民文化快速能(💏)(néng )够得到发展中作(zuò )者云起不需要(😠)量不断(duàn )扩大更多(✒)设计制作以供(👨)需求从而(ér )使肉笔(🐣)浮世绘进入到(🚡)版画浮世绘阶段浮(🚶)世绘版画的印刷(🤖)技巧初为单纯的墨摺(🌯)本以后发(fā(🦊) )展有(👡)丹绘(huì(😪) )和漆绘(📪)用彩笔添入的能够的套(🥑)色版画(🏀)(huà(🚛) )锦绘在962年1643年至(🏜)1050年1765年间隔再次出现浮世(😧)绘(huì )的印刷技术(🧚)(shù )提升(🎤)一个高潮如锦(🌰)秀万花绚(✈)烂多(duō )姿代表了(le )日(💣)本民族(🚺)(zú )在艺术上的高度成就浮世(🍟)绘的题材极其广(guǎng )泛有社会(huì )时事(♏)民间(👀)传说历史掌故戏曲场景和(hé )中国风(🥎)名着图绘很是(🎃)画(😁)家还专事(shì )描画妇(⏩)女(nǚ )生活留下记(🌰)录战争事(😵)件或笔(bǐ )墨(😔)书写山川景物(wù(🐩) )它完全(quán )是江户(🔁)时代人民生活的百科全书而所(suǒ )有这个题材(🕜)的基调则是能(👑)够(💣)体现新兴(xìng )市(🧞)(shì )民的思(sī )想(🌆)感情一些追求(🕛)自由真正的(🐊)恋爱和讽刺封(📝)建(🏗)礼(🍋)(lǐ )教的作品在民(✳)间流播极广浮世绘木刻总结出声大概情况(🐮)有两种(zhǒ(🐸)ng )形(🚽)(xíng )式绘本(🏧)和一枚(méi )绘所谓绘本即是插图画本它在(zài )江(🔨)户初期(qī )是(🔹)以古典(🍸)小(xiǎo )说的插图(🚆)为开端再(🔅)后(🧟)(hòu )来相继出(😡)现简单(👬)通(tōng )俗的(🐼)插图读物到万治年间(jiān )紧接着市民小说的产生这种木刻绘本十(shí )分飞速(sù )发展中(✂)民间(🤰)画师(📇)歌川广重便行(🈚)这(😛)种(zhǒng )绘本的创(🦕)始人一枚(🎈)绘即(🚵)单幅的创作木刻(kè )它给另外羡慕一幅画创立了条件画(huà(🏂) )工也(yě )更精准(🤑)一(🔊)些(😢)尺(🎳)寸(💽)大小(🤔)这时总共有(🐏)二十(shí(🚧) )束种均按印模方法套色多寡(guǎ )差(👑)别而分为墨绘丹绘漆(qī )绘浮(🕯)绘锦绘蓝绘等品(👋)种浮世绘木(🕚)刻技法不追求木刻(kè )的(🧓)刀味(🚧)却注意(😴)木质(🔶)纹理的表现(💬)(xiàn )效果(🤫)但(🥡)是相对于线条(🛰)的(⬅)流畅放(fà(😐)ng )进极比较多(🕔)的地(dì(🧢) )位(wèi )并(bìng )不一(yī(🏖) )定要画(💫)刻印(🚆)三者达(🈵)成合作来(🤢)使作品至(zhì )少毫厘不差的境地他们(🦕)(men )创造出(chū )的木纹法(🕰)光(📱)泽法云母粉法(🕦)无(wú )色印刷法和也是在少而精线条与配色取得(dé )相同高度(🐤)和谐(📏)这(🐨)一(🤨)目的(🏝)上系统的总结进去的作(👞)画时经验控制住了过去(😮)从来使用毛笔(🗄)的束缚日本浮世(shì )绘(huì )是(🏣)顺应(🤪)着市民经(jī(🍎)ng )济文化低糜的年代而才能(néng )产(chǎn )生的(🤚)对社会生活(🕣)有哲(zhé )理的(🏊)影响并且它更具很(🎎)强的生命(🥉)力浮(🗾)(fú )世绘的作者都行伍出身(🤫)民间(🐁)是没有一个鼎(dǐ(🐀)ng )鼎有名画家但到(💓)了十(shí )九世纪二十(😏)年代而资本主义(🛣)(yì )的经营十分盛行致使这样的艺术丧失了健(🛬)康的内(🈺)容(✍)追(🚯)求纯粹(🤜)色情和低(🙀)级(🏟)趣(qù )味渐渐地地再一次走进衰落(luò )浮世绘(huì(🌗) )今(🈲)虽已被(✔)(bèi )现代印刷术所能(💐)用但它那十(🐔)(shí )分丰富的艺术成(🔌)果依旧为各国人民所视(😃)若(📢)珍宝(🍌)浮世绘不单是江户时代最有特(🔺)色的(de )绘(huì )画但是由(💴)于它对西方在(💄)现代(dài )美术的(de )推进作用而(🍂)(ér )称著世界在西方哪怕被充(chōng )当整个日本绘(🤣)画(huà )的代名词从(cóng )自己制(💒)作手段(😔)上看浮世绘(huì )分为两(🥠)种木(👖)版画(huà )和肉笔画前者(🌏)是(shì )制刻印刷而(🏊)成后者是(shì )手绘(🐹)而(ér )成(📵)江户时代的人们更好(hǎ(👪)o )好地珍惜比(🚂)版画(🚰)产量小的肉笔(⛱)画(🐇)也(❤)留(🏦)下许多最优(yōu )秀(⛸)作品(⛺)可是浮(fú )世绘本来(🤙)能在巨大(dà )无比两(liǎ(🚶)ng )个世纪(jì )以(yǐ )内的时间内达到旺(👵)盛(shèng )的生命(✉)力不大程度(🏑)上是毕(🚇)竟在木(mù(🦄) )版画这一未(🚨)新开拓的领域中不追(📘)求新技法和新形式(shì )的特殊可能性并且浮世绘样式的展开比较多(duō(🌟) )是在(🕛)版(💔)画中进行(háng )的在形式方(👗)面(🌓)曾经的(🔽)浮世绘(✊)版画(❣)母胎的是木(mù )版插(chā )图本(bě(🖐)n )在内容上下一界其母胎的则是宽永(🏣)风俗画木版画在日本(🍁)曾(🎻)作用于佛画17世纪历(👒)来造成新传入的(🏛)明朝木版插图(🏌)本的影响(xiǎng )在(zài )宽永(🔵)年间不能(🤳)形成日本木版插图的(de )明确的阶段17世纪后期(🚙)下一界浮世草子前驱的新插图(tú )本适应发展迅猛市民阶级(jí )的(de )要求(🧜)相继稿本(běn )并取宽永(😵)肖像画样式江户以(yǐ )1657年的大火(🚵)(huǒ )为(wéi )契机(jī )市民阶层(🛫)滔天(👡)大浪移殖京都文化(huà )并凭(💆)空创造一人文(🍥)化(huà )的(💥)(de )热潮内的初(🏉)刊众(📛)多(⛷)色(🎷)情(qí(🚺)ng )插(📏)图本在(❎)木版插图上也直接(🎆)出现新鲜的所创造的欲(yù )图直到最(🧜)后(♑)师(🚐)宣再次(cì )出现时风俗(sú )画制作的据点始终在京(🦌)都与浮世绘版歪(wāi )相(🤫)关的插图本新动向也(🐠)简单的方法在京(🕵)都衰(😹)落可是由于(yú )悠久的传(chuán )统(🐗)环(huán )境的原因木版单(👰)张印刷业不太高度发达(⏳)因而(ér )浮世绘木(mù )叛画始祖的(💣)桂冠(guàn )戴到了铃木春信的头上京都(🍤)(dōu )的西川袖信16711751的业绩(jì )同样愿意注意但活动年代稍(😒)迟于师宣(😝)袖信除此之外肉笔画外还(hái )有大(🏎)量的歪本插图本可(⏯)与江(🏦)户浮世(🥘)绘师(shī )正面(👷)抗(kàng )衡并且(qiě(🗃) )大(⏺)多为墨印题材大部分是美(🛶)人风俗(sú(💫) )图(🕣)他最擅长以京(🥡)都风(🙄)格的精巧(🌜)细(🕳)致温(wē(⚪)n )软(ruǎn )的曲(🌄)(qǔ )线将女(nǚ )性柔美(📯)(měi )的姿(🤮)态表现出在版画上所(🈳)以具(🔼)有新的意义他(🗑)的美人画极大的刺激了奥村政信石川(chuān )丰信(xìn )等江(💇)户浮世绘(🤢)师特别是相对于铃(líng )木春信美人画样(yàng )式的建(💮)立起着(zhe )重要的(⛄)作用在江户继清信清倍永平安等人后(⬅)霸气登场的是(🐨)奥(🏌)村政信16881754西村重长(zhǎng )1756石川丰(👦)信17111785乌居清(🆓)满(📇)17551785等在他们(🥐)亢奋状态的(de )时期(qī )内浮世绘版画中又产生了红(🛴)绘(huì )漆绘由(🌀)原先的丹绘反展为(wé(🌁)i )更先进科(kē )学的手工着色方法再反展为初级和中级彩印(🕥)红印(🍇)阶(🗾)段(🙂)在外在表现方(fā(🌰)ng )法上还受京都(dōu )浮世(shì )绘的影响整体上纤细化抒情化红绘是用红颜料(liào )代(💞)替(📧)丹再另外(🕣)那(🦎)(nà )些四五(🗨)色再细(xì )心分色描摹的方法漆绘是(😾)在(zà(👟)i )红绘(huì )中(🐨)的头发和(🕚)衣带的着墨部分(fèn )掺胶而才发出漆一样的光(🌀)泽再(zài )撒金粉而(ér )平添光(👉)彩的原因红(📉)绘这一名称易与红(👹)印绘判(✈)然(🆑)故普片将(😡)它和在(🕛)漆(🤔)绘中漆绘创造者我听说过是(🧞)奥村政信他你乃浮世绘师又(yòu )是出版商富于幻想原本常(🐇)规西川袖(🧖)信的画风(🏖)自(⤴)己制作柔和温润的墨印(yì(🐧)n )和丹绘17151720年间用漆绘手(✔)法自(🛅)己制作美(🚦)人画和(🐽)演员画(🗞)(huà )就做(zuò )推(tuī )广了(🚎)这个新比这(zhè )稍迟而于(🛫)1730年(🛵)代出现的(🈚)浮(🏘)绘据(🚣)说也由(🧐)政信行业首(🥚)创(💘)浮(🌈)绘(🍳)是将欧(📪)洲的(de )建筑透视远近法(🚗)诧异地(🖋)主要(📏)是用于(👤)所描绘(huì )街景游廊剧场也(➗)差不(🎓)多初几采用了(le )当时京都和江户市民(➡)引(yǐn )为贵重的蒂机械一种聚光观(guān )测镜这充(chō(😀)ng )分上(shàng )级主管部门出他尽量社会动向的性格发(🏖)明红印大约是1740年(nián )肯定(dì(🌮)ng )受(🏍)到从长崎再(🖐)输(⛩)(shū )入的中(zhōng )国彩印(yìn )版画的启迪当初是常规红和绿及以外例外色彩(cǎi )奥村政(😄)(zhè(🌲)ng )信西(🈴)村重长老(🌩)早(zǎo )就吸纳(nà(😐) )这种新手法自己制作出(📢)最优秀作品红印从1760年顷(🐇)渐(jià(🌅)n )渐增加色彩向多色数(🔖)码(📤)印刷(shuā )发展(🐽)它另外(wài )以后锦(🕣)绘(huì )的准备(👋)阶(jiē )段具(🎨)有重要意义它的(de )渊源(yuá(🎩)n )依(yī )附(📊)缩(🤕)小的大和绘大和绘是专供贵族(zú )鉴赏和在上(👑)层(🎡)社会中(zhōng )广(🔓)泛流行的一种(🔮)内带浓郁(yù )装(📷)饰(shì(😟) )性的艺(yì )术而浮世绘是态(tài )度民(🚒)间日常生(shēng )活和(🚯)情趣的一种(zhǒng )艺术形(xíng )式浮世绘曾经在以美人绘(huì )和役者绘戏剧(jù )人物(🥨)画为主要注意题材听说(👒)后来渐渐再次(🔉)(cì )出现了以(💢)相扑(🥊)风景花鸟(🥂)包括(⛳)历史故(gù(📒) )事(shì )等(🚹)(děng )为题材(cái )的作品(🙁)画面的(🥓)(de )着(💸)色开始唯(🏛)有黑白两(🙃)色(sè )逐渐发展中为简单(✔)点(🍃)彩色后来(lái )拥有多色的锦(🚱)绘日本元禄(🐾)时期的(🌵)菱川师宣是浮(🕡)世绘艺术(🔡)的创始(😲)人为日本绘画史再(♏)打开(🐍)了新的(🦀)境界浮世绘一经出(📰)世就造(zà(🍯)o )成了南疆市民的(🌏)喜爱那样的版画的构成(🔰)与我国古(gǔ )代版画(🕘)的画(✨)印方法同一由画(🎂)师雕师拓师按顺序分工合(hé(✝) )作来完(wán )成是需(😅)要由画(☕)师写画再由雕(diā(🆔)o )师刻版最后(🌏)(hòu )由拓(tuò )师听(tīng )从画(huà )面不(bú(🚇) )同色彩(cǎi )分(😰)别(🕡)印拓成画这种(🚥)在木板平(🚒)面上刻(🔽)(kè )出紧张(🚬)而又精致的线条再彩拓(tuò )成画的非(fē(🔩)i )常高超技术(shù )曾(cé(👣)ng )被西方画家视为一种匪夷所思(sī )的技艺不断浮世(🥙)绘艺术的(de )发(🥅)展涌(🔭)入出(🥣)许多著(🔋)名(míng )画师(shī )以外创始人菱(🈯)川师宣外也很(hěn )著名(🚋)的有挑开(🌀)浮(🙄)世绘(🔖)的(💮)黄(🥨)金时代帷幕的铃木春信美人绘大师(🚻)鸟居清长与喜(🍫)多(🈺)川歌吕戏剧绘(huì )巨(jù )匠东洲斋写(📠)乐另外(🐇)写实派大师葛饰北斋包(🥎)括将(🛬)(jiā(🌍)ng )风景绘技巧(qiǎo )推上顶峰的(de )一立斋广(guǎng )重等名师(🐳)以内六人被(🔑)(bèi )称作(🥌)六大浮世绘师浮世绘艺(✅)术占(zhàn )据地日本画(huà )坛二(⏹)百六十余年直至明治维新拉开序幕前逐渐完全消失这颗跨越三个世纪(jì )的东洋艺(🔇)术明(míng )珠在世界美术(👽)史上抢走它辉光的一页(yè )

2日(rì )本的浮世绘与中国的(🏣)工笔(🌀)画有(🍙)什(💬)么(🧑)区别与联

一二(🛢)者的联系1部分绘画内容(róng )的是一(yī(🚃) )样(💉)的(🐈)两种绘画形式都在绘(😳)画的内容上有着极为浓(🐅)郁的本(🚣)(bě(🕛)n )土气息有四季(jì )风(🐣)景(⛑)各地(dì )名胜特别不善于(🛎)表现出(🍑)来女性美(🦇)有很高的写(xiě )实技巧为社会(🖌)所欣赏(🛑)人2都有很高(gāo )的艺术价值日本的浮世绘在(zà(🛰)i )亚洲(🚲)和世(😁)界艺术中历(👟)经三百余年引响深及欧亚各地十九世纪欧洲从(⛪)古典主义(yì )到印象主(🗣)义诸流派大师也立时(shí )造成别种画风的(➿)启发但(🥥)浮世绘更(🖲)具很高的艺术(🍶)价值3都对世(shì )界绘(huì )画(huà )艺术才能产生非常深远日(♌)本的(de )浮世(❕)绘和(🛍)中国工笔画也是自己(♍)国家的文(🧞)(wé(🕚)n )化艺术都贞洁戒着(💸)一种奇特的民族(📆)艺术(💼)并长长(🕢)地影响(xiǎng )大了世(🤽)界别的各地的(de )绘画(🤒)中国的工(🎚)笔(🅿)画发展(zhǎn )历(👯)史悠久从战国到两宋工笔画的创作从天真幼稚走出(💩)了长(🗃)大成(📳)熟工笔(🔊)画建议使用尽其(🉐)脉理的手(shǒ(🔀)u )段取神(🌦)得形(👩)以线(xiàn )立形以形达(dá(💏) )意获取(🏯)神态与形(⏮)体的仙魔(🙈)无界统一工笔画(🔙)在长期的历史发展中建立(🚦)起了一套严整(🧟)的技(jì(🙄) )法(🔔)体系最大限度(💟)地形成这(🙇)一(yī )画体(🎛)的独特(tè )风(🦇)格面貌二两(🥀)者的区别1表现(🌋)手法相(👑)同日(⚪)(rì )本的浮世绘能继承唐代绘(huì )画风格重神轻形色彩清淡一点明(🧀)亮(liàng )地多用淡彩中国(🚽)工笔画从明代后(🍏)就(❇)开始吸收(shōu )西洋(🈹)画法(fǎ(⚪) )技法着色效果结(🎄)束极(🙌)为丰富崇尚形神(📹)兼备多用重彩软件渲染着(🐐)色粗(🏤)大2表(🔭)现形(xíng )式(🚊)相同浮(😜)世绘是日本的(de )风(fē(🏓)ng )俗(sú )画版(bǎn )画(💂)它是日本江(jiāng )户时代16031867年(🌵)间(😶)也叫德川幕府时代衰落的一(🎢)种独特的(de )地方(🐸)民族(🦊)特色的艺术奇葩是(🐵)是个的花街柳巷(🛠)艺术要(yào )注意描绘(huì(👠) )出人们日常生(shēng )活(🎐)风景和演(🏷)剧(🔪)(jù )而中国工笔(bǐ )画主(zhǔ )要注(🈵)意以山水(👾)及诸(zhū )禽鸟花卉等工(❤)(gōng )笔(bǐ )画以精(jīng )谨(jǐn )比较(jiào )细腻(🔙)的笔法(❤)描绘(😱)出景物的中国画(📿)作(🚺)为外(🥀)在表现(🌰)(xiàn )

3怎么评价日本(🌳)的(de )浮世(😰)绘(huì )

对(duì )日本的浮(🏕)世绘最准确的评价应(yīng )该是淫(♑)艳与(🦈)魅惑

浮世(🛂)绘是日(rì )本(běn )最具特色的绘画(👗)(huà )艺术之一(🛏)(yī )也岛国(🚇)传统(tǒng )文化(huà )的最(zuì(👝) )重要组成(ché(🏿)ng )部分但(dàn )他不得已提道的是浮世(🐚)绘毕竟并非什么东(dō(🏁)ng )西高雅的艺(🚀)术也(⬆)没法(🏦)再次蝉(chán )联(lián )大(🏴)雅(yǎ )之堂毕竟(📨)浮(🌽)世绘本身应该(gā(🐧)i )是一(yī )种渐(🤗)渐衰(🛢)落于花街柳(😥)巷(🏖)的绘(✅)(huì )画装(㊙)饰(🌏)(shì )

反正浮世绘之名本(👺)身就指明了其性(xìng )质

浮世(shì )即为尘(💁)世俗世之意浮世绘则(🧀)(zé )是态(tà(🚳)i )度(dù )俗世景象的绘画(huà )这种(zhǒng )俗世景(⛹)象初始时所指的那(nà(🥞) )就是(😠)(shì(✅) )花(huā(👓) )街(jiē )柳巷的春情艳景说得再(zài )不委(💽)婉些最初的(📌)浮世绘(huì )那就(☕)是日本的春宫图态度的是(shì )古(gǔ )代日本的春情交易

日本的浮世(🍀)绘兴(xìng )起于江(jiāng )户时代并对后世产生了重要影响

浮(🏐)世绘一种装饰(🐌)绘画其兴起与古(🎚)代(🈂)日(rì(😭) )本(👗)的(de )情(qíng )色产(chǎn )业有直(🚝)接关(🥛)系在江户(🕛)时代即1050年1603年至1867年(👡)的原因日本(běn )商业(yè )的繁盛和社会(🈚)风气的开放(😧)许(xǔ )多花街柳巷应运而(ér )出

那(🕘)些(👚)个纸醉金迷的场所也没少装饰与点缀而与之相适应适应的浮山(shān )宗浮(🦑)世绘浮世绘的题(🍎)(tí )材(cái )也全都也是床弟

肯定以外(wài )只不过是的(🚻)情(🧦)色场景外也些表现日本(běn )风土(tǔ )人(rén )情的浮(🤙)世绘(huì )当然了(🏒)总体(🏐)来说(⛷)浮世绘还多是些花街柳巷的题材(🔉)

随着时代的发展浮世绘的绘(🚦)画技(jì )艺(yì )也被其余(📲)形(xíng )式的绘画或艺(🤫)术所合理借鉴(🍪)如果(guǒ )不是不甑别(bié )人们非常容易(yì )将后世的日(🍓)本风(📆)俗(🤴)(sú )画与(🎅)江户时代的浮(♒)世绘相混(🏸)肴

不过(🌖)浮世(🅾)(shì )绘是本身(shēn )日本(běn )特色和岛国风情(qíng )的绘画(💦)形式(🛅)是某种(✋)特(🚼)定历史环境下(🤼)的产物哪怕(🚤)其表现(🚔)出(chū )内容多(🗃)有情色意味但在绘画(🅿)技巧上应该颇显(😷)成就的

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