请分享一下你最爱的十部电影



• 1请分享一(yī )下你(nǐ(🏬) )最爱的十部电(diàn )影

1请(🤔)分享(🕜)(xiǎng )一下你最爱(👁)(ài )的十部电影(🎡)

1寻枪2002年(nián )豆瓣76分

导演陆川(chuā(📓)n )

中(🤪)国牛叉的电(🥓)影也少的诸如这(🏓)部寻(🌪)(xún )枪(🙍)

这部陆川导(dǎo )演的气氛神秘的影片是因为姜文的(✴)精湛(⏸)演技而增色一些

影片开头直率(❌)地(🎧)的向我们影像展示了警(🤕)察马山姜文饰(shì(📩) )因(🚁)丢(🤤)枪(😵)而又开(🖤)始了(🕎)一段(👲)寻枪之旅凛冽的剪辑迅(📹)速地带(🎱)(dài )你直接进入一个中年(nián )男子因丢(🍥)枪(📐)而沉浸的焦躁与臆想之中

姜文曾(😲)(cé(🍰)ng )说其实人(rén )生(🕖)最根本的应该是在寻(xún )找

影片中马山自始至终的在这里(👇)有着那把内(nèi )带信念意(yì )义(🕜)的配(🛣)枪(📄)而生活中(zhōng )我们也一直(📉)在寻(xún )找我(⛓)们所信(👒)念的(de )东西

去寻找是(🗝)我们人生中(💅)的一个大命(🎱)题(tí )

2公(🌹)民(⚪)凯(kǎi )恩1941年豆瓣85分

导(🕎)演奥逊(🌱)威(🚔)尔斯

1942年奥斯卡(kǎ )最佳剧本

影片(🚽)(piàn )以20世纪末(🗨)叶美国新闻(💨)业巨头威廉朗(🕳)道尔(ěr )夫赫斯特(tè )为原型用新颖的(🥤)艺(🦆)术手法表(🍄)现出了一(🚿)位(🙎)报业大王的一生

一个国家的(📉)传奇一段(✉)国家(📇)的历史却被浓缩(suō )成一个人(rén )的(de )奋(fèn )斗史

此片从(cóng )始(shǐ )至终(zhō(💿)ng )一直在探寻着凯恩临终前的遗言(☝)玫瑰花蕾

但(⌛)(dàn )这(😚)结果谁(🐻)(shuí )也没有想(🏫)到这(🎋)个被(bèi )所(🌕)有(🛂)人狐(hú(✂) )疑哪怕调查探查(chá )的所有人(🔰)都感觉背(🈁)后封印着众(🚇)大机密的(💶)玫(🏊)(mé(🙆)i )瑰花蕾(📦)之(🍊)后更是他(😵)儿(🔁)时(shí )的(de )滑(huá )雪橇

这是对那些一直在(🏾)努力再努力(🛃)调查的人而(🔋)(é(🐜)r )言简直那就是一个笑话而对此(🚩)凯恩对于这但是他因太早远(🏢)远离开(💅)童年而对童(tóng )年(niá(🏚)n )单纯无邪美好(🤸)生活的怀念就(jiù )这么简(😺)单

3后窗(chuāng )1954年豆瓣(bàn )84分

导演(🍛)阿尔(⛅)弗雷德希区柯克

后窗在美国(⛓)出名(míng )评分网IMDb上是(📭)更(🚺)高的一部希(🚠)区柯克(😼)电影

希区(📐)柯克的成功之处就取决(🤤)于人他(tā )讲童话故事的(de )方(🏢)法他应该不(bú )会去可以(yǐ )制(📎)造(🥧)未知的悬念而是让(ràng )观众看见了悬念然后(🤒)把情绪紧张

当女(🎙)友解决主(🥞)人(rén )公进行到案件(jiàn )前(qián )去嫌疑人家一(❄)探究竟(🏛)时导演(yǎ(🔛)n )是(shì(🤮) )从(🀄)主(👶)(zhǔ(🐘) )人公的视角(jiǎo )让我们看(kàn )见女(🗾)友和嫌疑人的三人袭击在(😁)(zài )嫌疑人(🔃)(rén )离家很远越来(lái )越(🌯)大近(jìn )时我们也结(jié )束(👬)感觉道越(🐴)来越大不(bú )安

说(🗡)起来这部电影(yǐng )立时会(🎂)华硕到人(🦄)性的(🌞)一面偷窥

从正在(zài )到结(🤐)(jié )尾主人公实际(jì )暗中偷窥(🐲)这样(yàng )的一(yī )个终致分析出(📼)(chū )了一个杀妻分(🆒)尸的案件希(xī )区(🍻)柯克成功(gōng )了将(jiāng )我(🆖)们的注意力放在令人恐惧的凶杀案(🌀)上

但(dàn )这(🛤)勾引(🗓)与被窥(kuī )来讲也(yě )是发生了(😋)什么在你(🕙)我身上的事当你偷(🏯)窥(📦)别(🖼)人的时(🈺)(shí )候也许你也曾(👍)被那样偷窥过希(🏥)区柯克在到最后给我们留下来了一个(gè )更为可怕地的东西就是如影(yǐng )随行的窥视的(de )眼睛

4铁(tiě )皮鼓1979年豆瓣83分

导演福尔克施隆多夫(⏸)

这是一(🚠)部透(👘)着恶趣味的电影(🌁)情(❌)节(jiē )妙趣横生但又一字一字难懂过多的隐喻(yù )根本(bě(🗽)n )无(wú )法一(📫)笔带过(guò )

一部现实(⚫)中(🔚)蕴满(mǎn )奇(📏)幻色彩的影(👞)片

一个神奇无(wú )比的孩子(🖤)可以有意识(shí )的控制自己的成长他反抗身(shēn )边亲人的所作(🚯)所为

除此之(zhī )外(wài )痛(tòng )苦(kǔ )压抑的人物关系(🗨)及环(👦)境外(😄)导演(📒)毫(📍)不大胆(dǎ(🛩)n )直(zhí )白的去拍摄(🥒)拍(pāi )摄每一个镜头可(kě )以(🧤)展示了特(tè(👟) )珠年代的人间百(bǎi )态(tài )

奥斯卡走过了一(🦏)条(tiáo )太(👢)过漫长(zhǎng )的成(chéng )长之路(💪)影片中有着对会造成二战悲(🐫)剧的(de )时(🈯)代性(xìng )与民族性的深沉(chén )思考(😔)

影(🚝)片的(de )最后奥(ào )斯卡(🛺)驾(🚽)着火车徐徐地向(👫)新生活飞奔而去(🐂)祖母和影片正在一样(yàng )依(yī )旧是坐在那片生命起源的土(🥕)地上时光(guāng )荏(🐷)苒(🍝)世事变迁唯有生命还会一(📵)代(📶)一代地继续延续

5洗澡(🔧)1999年豆瓣(bàn )82分

导演桀(jié(🕗) )骜

澡(🌾)(zǎo )堂泡(pào )泡澡(zǎo )是老北京的一大特色风俗(🦊)

洗澡虽然是男人(🤞)(ré(🚃)n )戏(xì )无论洗澡吗时(shí )爱你唱(🌚)(chàng )歌的(de )胖子爱斗蝈蝈的老头们(🙅)那就那充(🍳)满儿化(🌧)音的口腔都(🤱)流露(👙)出北京(➿)市井(📌)的(🚲)温情

一辈子(zǐ )可以(yǐ )经(🛒)营澡堂(🍟)的老刘早年(⛴)(niá(🎗)n )无子女两个(🛢)儿(🆒)(ér )子一个离家很远多年一个因智商边缘送回身边

所有的故(gù(😩) )事反映了(🏵)一个现代化的问题(tí )传统(tǒng )和现代之间的(🙃)很(😛)不搭(dā(🤕) )而导演选(🚰)择类(lè(💨)i )型澡堂这一个(🚾)独具传统(🦎)民俗活动意(🌳)义的场(🍻)所展开攻(🗓)(gōng )击故事更是(👅)将(jiāng )现代(🚑)化态度得别(😕)有深(shēn )意

爸爸说他们要去很遥远的地(dì )方洗澡啊圣湖的(🍎)水不单(dān )都能够洗(xǐ )涤身体不(🍁)过还能够洗涤心灵澡堂子(🗒)里放得满(💤)满(💅)的全是的(😾)一池(chí )子(zǐ )水蓝蓝的老牌(🚎)子上(shàng )几个大字四个大字上(👍)善若(ruò )水

上(🌺)善是水水不(🉑)光能(🍃)洗净人的(🎂)(de )身体(🍯)还能够洗干净人(🏂)的(🤗)灵魂(🗒)

6太(tài )阳(👳)照常升起2007年豆瓣79分

导演姜文(🏤)

这是一个全(quán )是饱含符(⛑)(fú )号的故(gù(🤛) )事

姜(🏄)文沉寂七年之后的又一(yī )力作(⬅)由(♓)四(sì )个饱含魔(mó )幻现实主义(🚊)风(🛃)格的小(🎅)故(💔)事横列分为(wéi )了疯恋枪(🦖)梦四(📭)个部分

姜(🍊)文说反正是一个(gè )故(🕖)(gù )事(shì )没有(💰)四个是他们说有四(💌)个(🎍)(gè )你再仔(🍺)细看看(🤓)也(yě )就只能一个不过(💞)就(jiù )一个男(nán )的和(📼)一个(⛺)女的

这部外壳(🐴)娱(🤘)乐表面看来(🚰)政治的(🏩)(de )的电影是对(❇)那一个时(shí )代的反思值得玩(🏸)味非线性的(📍)叙(xù )事手(shǒu )法蕴满了对人之欲望的神(♎)秘描(⏹)绘每(měi )个人物都系统(📱)设置的(⛓)离奇超现实主义(yì )

小提示的(de )是(🎌)这也(yě )许并非一(🥉)部看惯好莱坞大片(😧)人的菜只不过(🍡)是需要(yào )沉下心来一边特殊(🧔)味道着影片的独有(yǒu )一边(🎺)发掘着影(yǐ(🔽)ng )片的内(🚕)涵荒诞的年(🗝)代无论怎样严肃酷(kù )杀太阳仍(🐔)然早上腾起

7鸟人2014年豆瓣83分

导(🤕)演亚历桑德(🔖)(dé )罗冈萨雷斯伊纳里图

鸟人是一部在电影语言的应(yīng )用上几(🈵)乎近乎完(🌅)美的制作精美(měi )的好莱坞(wù )电影

一个这(😲)般狂暴痴迷于鸟的人对人的(de )生活(🤖)还没(📌)有(yǒu )一点(diǎn )兴趣(🎨)甚至(🖼)还到(🕠)最后(🕓)形态心理都开始(shǐ )趋向于鸟的人这到底是是一个什么(💠)呢(ne )样的人

导演艾伦(⛪)帕克按照(📗)时(🦐)空相互纠缠的(de )对比手法(fǎ )继续讲述了一个想像鸟儿一(⛩)样(yàng )飞翔的少年的故事(👱)

在故事最后巴(💺)蒂(❇)在艾(🌵)尔的怀(😺)里终于回话了他(🥇)如同彻底蜕(🛳)变般回到(dào )自(🏺)己有(🎉)过的模样倒是从来是没(méi )有经历过战争没有阴影没(🚭)(méi )有悲痛

导演(🥫)正是我这样的(de )话将人物(👲)露骨化去具体阐(🦀)述了现实对(🤜)人的残(cán )忍剥夺而吸引我的也恰好这种(👀)被过分化的鸟(🍆)人形象在他身上(shàng )看(🍞)的到对自由的追求和思维

8法国中(🔊)尉的女人1981年豆瓣79分

导演(💚)卡雷尔(🤩)赖兹

法国中(📗)尉的(de )女人这部影片一类英国的民(🔮)族文化遗产电(diàn )影不(➿)仅仅只不(💛)过它(tā )是改编而成(🐡)自英国文学名著还而且它(🛹)崇尚人物的刻(kè )画认(🦓)可长镜头(🌒)的运用(🎉)特(😄)别(♊)是过(🌷)去时空其构图(tú )颇(🔼)具油画风格

片(piàn )中(🛹)(zhōng )除开(📯)爱(à(⛷)i )情这一传统的(de )主题(tí )本(⏲)片(📞)中最新颖(yǐ(🥂)ng )的那就是要如何将戏(🐐)中(zhōng )戏这样的一个(gè )结构很好的把握在电影中的

影片将两(💘)个时(🛳)代两个不同的(💻)爱情故事(shì )放到一起诉说过去(qù )时空(kōng )中的萨拉(😬)与(🦈)查(🥖)尔斯的爱情故事现在时空的安娜与(⛅)麦克(🕜)的故(💖)(gù )事

两(😎)个时空的反差极有个性时代的讽刺

一个生(🥖)在(🔍)维多利亚(yà(➕) )那样的用思想枷(👂)(jiā )锁自由的时代里彷徨无助而坚毅(yì )是为爱(ài )情你选了反抗另一(👼)个(gè )生在自由(yóu )陛(bì )下万岁的现代却结果不能想挣脱世(👥)俗(sú )的链条你选了一片(piàn )平(📿)(píng )静的(de )选择逃避

现(⛷)在看(💰)样子这种对(duì(🚚) )现世生活的(🅿)反(📜)思依(🍫)然本(🕸)身(shēn )深刻地时代意义

9放大1966年豆瓣84分(👧)

导演米(mǐ )开朗(🔫)基罗安东尼奥尼(👗)

真相(🚗)与幻想之间的界限是什(🐗)么感官(🎋)是否需要能好处我们(🔱)不认识世界

安东尼奥尼曾(🕵)说在放大这部影片中我(🚎)则(😴)一(🙏)点也没(méi )去表现出(chū )来这(🥠)个主题(⛑)(tí )这是相当的确的而我表述的是另外的人物和现实之间的直接联系现实事件(jiàn )是(🛐)死死地地不(💜)断(🛒)地(dì )着人(rén )物而必然的

一(yī )位发自(🎣)内(🎑)心的热爱拍照的摄影师突(♈)(tū )然一天(tiān )在公园抓拍(🚴)(pā(🔜)i )到(dào )了一穿(🐀)越系列照片在经不断(🕣)(duà(🀄)n )地放大(dà )后莫(🛥)名(mí(🤔)ng )其妙才发现那些(👈)照片(🥫)里刻意隐藏了一(⛄)起(qǐ(🧝) )凶杀案然(➗)而还(🗞)没有人(rén )不愿意完全相(🕋)信他的(de )推测

导演(yǎn )将社(🥔)会坏境(jìng )与人物内心纠(jiū )缠(🕷)交(🚬)织起(🆎)来去思考了(le )一(🙍)个(🗄)真(🧀)相(🏎)与虚幻的故(🖲)事即使发(💃)现自己真(zhēn )相也未必(bì )会能可以证明(🗝)(míng )什么

影(📋)片(👿)结尾处(➖)主人公和一群很(🏁)奇怪的(🚒)年(nián )轻人挂(⚾)上不必然(🛳)的虚拟网球在一番未果之前主人公也渐渐地的正在由(🕰)现实结束走入了(📽)虚空

10裸岛1960年豆瓣85分

导演新藤兼人

裸岛是新(😏)藤兼人20世纪(📠)60年代(🌾)创作(zuò )的一部影片正值(🥪)春季二战(zhàn )结束了后日本的(🥞)重建(🏐)期

这部(bù )没有(yǒu )人物对白的电影对岛(dǎo )上艰难地环境的描(📚)写主(zhǔ(🈚) )体形象(🎠)了岛上夫妇(🌡)生存(👕)(cú(🛑)n )下(xià )来的艰(😲)难地即便(🧙)有时候也(📙)会更加(jiā )的无(wú )奈阴(🌯)郁和很(🕞)厌(yà(📖)n )烦但(💿)(dà(💯)n )他(tā )们那就只要(yào )能坚持了下来(lái )

例如影片到最后(🤷)女人把好(🧛)不容易(🎀)挑来的(de )水彻底洒了狂烈的扯掉自己(🚶)种(🙆)的(de )蔬(🎬)菜(🐵)然后把(🖇)在地嚎啕(🥙)而到(😨)最后(hòu )那就(🈁)从地上(🚘)爬起来再乱词(🚊)着机(💂)械的工作(🧢)为了(le )生(➿)存的而又不(📨)得不做的(de )劳(lá(🔨)o )动这就更加运用对比(🙁)了(le )他们对(🖲)生(😿)的渴求和忍耐(nài )的精(jīng )神

一(yī(☔) )个简简(⌚)单单的(de )故事(🐯)却非常好的反映了(🌊)二战后60年代的日本社会情(qíng )况以及日本大和民(👭)族(🔦)的心态

视频本站于2026-01-02 09:01:22收藏于/影片特辑。观看内地vip票房，反派角色合作好看特效故事中心展开制作。特别提醒如果您对影片有自己的看法请留言弹幕评论。