导演陆川
中国牛叉(🌻)的(🎻)电(diàn )影也少(👷)(shǎo )的诸(zhū )如这部(❤)寻枪
这部陆川导演的气氛神秘的(de )影片是(😁)因为(💰)姜文(wé(💩)n )的精湛演技而(🈸)增色一(🐙)些(🐰)
影片开头(tóu )直率(➗)地的向我们影像(xiàng )展示(🍖)了警(jǐng )察(🙂)马山姜文饰(🅾)(shì )因(🤫)丢枪而又(yòu )开始了一段寻(xún )枪之旅凛冽的(de )剪辑迅速地带(🤚)你直(🐾)接进(🥋)入一个中年男子因丢枪(🔭)而(ér )沉浸的焦躁与臆想之中(💔)
姜(📈)文曾说其实人(rén )生(shēng )最根本的(de )应(yīng )该是在寻找(zhǎo )
影片(piàn )中(💺)(zhō(🐁)ng )马(💳)山自始至终的(🚔)在这里有着(zhe )那把内带(🎇)信念(😙)意义的(de )配枪而生活中我们(🐈)也一直在寻找(zhǎo )我们(men )所(🆙)信念(😖)的东西
去寻找是我们人生中(💻)(zhōng )的一个大命(mìng )题
2公民凯恩1941年豆(🥫)瓣85分(🏉)
导演奥逊(📆)威(🙄)尔(🈚)斯
1942年奥斯(sī )卡最佳剧本
影片以(⏳)20世纪末叶(yè )美国新(🐠)闻业巨头威(wē(🌼)i )廉朗(🦔)道尔夫赫(💼)斯特(tè )为原型用新(🕓)颖的艺术手法表(biǎo )现(🧗)出了一(yī )位报(bào )业大王的一生(shēng )
一个国家的传奇(🕵)一段(duàn )国家的历史(shǐ )却被(❓)浓缩(suō(👚) )成一个人(🦐)的奋斗史
此片从始至(zhì )终一直在探寻(xún )着凯恩临终前的(🎂)遗言玫瑰花(🤑)蕾(🥫)
但这结果谁也没(méi )有想到这个被所有人狐(hú(📌) )疑哪(🐢)怕(📃)调查探查的(🎩)所有人都感(✨)觉背(bèi )后封印着众(🍒)大机(jī )密的(🌴)玫瑰花蕾之(🚀)后更是他儿时的滑(🍅)雪橇
这是对那些一直在努力再努力调查的人(rén )而言简(😶)直那就(jiù )是(💨)(shì )一个笑话而对此凯恩对于(yú )这但是(🔓)他(🕥)因太早远(🤤)远离开童年而对(🏨)童年单纯(📊)无(🥫)邪(xié )美好生活的怀(🚈)念就这(zhè )么简单
3后窗(💗)1954年豆(🍪)瓣84分(👐)
导演阿尔弗雷德希区柯克
后窗在美(🎿)国出(🐵)(chū )名评分网(💱)IMDb上是更高(😵)的(🕡)(de )一部希区柯克电影
希(🎙)区柯(👵)克的成功之处(㊗)就取决于人他讲童话(huà(🧀) )故事的方法(fǎ )他(tā )应该不会去可以制造(📁)未知的悬(📗)念而是让(📨)观众看见了(le )悬念然后(🐤)把情绪紧(➖)张
当女友解决(🍝)主人公进行(🌦)(háng )到案件(jiàn )前去嫌(🔛)疑(🤖)人家一探究竟时导(dǎo )演是从(🦕)主(👘)(zhǔ )人(rén )公的视角(🤲)让我们看(🧔)见女友和嫌疑人的三(sān )人袭击(jī )在嫌疑人(🌞)离家很远越(yuè )来越(yuè )大近(🍦)(jìn )时我们也结(🚾)束(🏒)感(😳)觉道越来越大不安
说(🈶)起来这部电影(yǐng )立(⛴)时会华硕到人性的一(✉)面偷窥
从正在(🍍)到(dào )结尾主人公实(shí )际暗中偷窥这样的一个(🚟)终(🔨)致(🕸)分析出(🔂)(chū )了一个(🏒)杀妻分(fè(✉)n )尸(🏔)的案件希区柯(❌)克成(chéng )功了将(🚰)我们的注(🐔)意力放在令(lìng )人恐惧的(de )凶(🌀)杀案(à(📧)n )上
但这勾引与被窥来讲也是发生了什么在(😛)你我身上(🍢)的(🏃)事当你偷窥(🏼)别人(🥗)的时候(🛷)也(🕍)许你也(😢)曾被那样偷窥(⛲)过希区柯克在到(🎡)最后给我们留下(xià )来了一个更(gè(🏓)ng )为可怕地的东西就(jiù )是如影(yǐng )随行的窥视的眼睛
4铁(tiě )皮鼓1979年豆瓣83分
导演福尔克施隆多夫
这是一部透着恶(è(🕌) )趣味(💪)的电影情节妙趣横(hé(📋)ng )生(shēng )但又一(🎚)字一字难懂过多(duō )的(de )隐喻根本(🕰)无法一笔带过
一部现实(shí )中蕴(yùn )满奇(qí(✋) )幻色彩(🍦)的影(yǐ(🐭)ng )片
一个(gè(📷) )神奇无比的孩(🍭)子可以有意识的(🦒)控制(👿)自己(🍗)的(de )成长他反抗身边(💽)(biān )亲人的(🚊)所作(zuò )所为(🏘)
除此(🤞)之外痛(tòng )苦压抑的人物(👖)关(🆙)系及环境(😐)外导(dǎo )演毫不大(🙌)胆直白(bái )的去拍摄(shè )拍摄每一个镜(👅)头可(📃)以(🧣)展(👁)示了(🔋)特珠年代的(🥩)(de )人间百态
奥斯卡走(🐲)过了一条太过(guò )漫(🧢)长的成(🍽)长(〽)之路影片中(🚁)有着(🌗)对会造成二战悲剧的时代性与民族性(🖥)的深沉(🛃)思考(🈴)
影片的(🔍)最后奥斯卡驾(jià )着火(huǒ )车(🍢)徐徐(xú )地向新生活飞奔而去(qù(💱) )祖母和影片(pià(👣)n )正在一样依旧是坐(zuò )在(👛)那片(💲)生命起源的土地上时光(🕓)(guāng )荏苒世(🎚)事(🏊)变(❤)(biàn )迁唯(wéi )有生命还(🦑)会一(yī )代一代地(👨)继续延续(xù )
5洗澡1999年豆瓣(🌴)82分(🧒)
导演(yǎn )桀骜
澡堂泡(pào )泡澡(📅)是(🐂)老北京的(de )一大(dà )特色风俗
洗澡虽然(rán )是男人戏无论(🤝)洗(👍)澡吗时爱(🕷)你唱歌的(❌)胖子爱斗蝈(⛸)蝈的老头们那(🛥)就(🚙)那充(🚔)满儿化音的(🔋)口(🧕)腔都流露(⛱)出北京市井(🚶)(jǐ(🏹)ng )的温(wēn )情
一辈子可以经营澡(🏴)堂(tá(🐲)ng )的老刘(⛳)早年无子(🌐)女两个儿子一个离家很远多年一个因智商边(biān )缘送回身(shēn )边
所有(🔦)的故事反映(😶)了(👤)一(✨)个现代(🦈)化的(🚹)问题传统和现代之(🧐)间的很不搭而(🕉)导演选择类型(📄)澡(zǎo )堂这一个独具传统(📛)民俗活(huó )动意义的场所展开(🚫)攻击故事更(🔩)是将现代化态度得(🦕)别有深意
爸爸说他们要去很(hěn )遥远(yuǎn )的(de )地方(💙)洗(xǐ )澡啊圣(🥋)湖的水不(🛫)单都(🏨)能够洗(xǐ )涤身体不过(⏺)还能够洗涤(dí )心灵澡(zǎ(🔭)o )堂子里(〰)放(📈)得满(mǎn )满的(🦕)全(🐩)是的一池(chí )子(🕗)水蓝蓝(🆚)的老牌子上几(jǐ(😢) )个大字四个大(dà )字上善若水
上善是(shì(🐄) )水水(shuǐ )不光能(🛅)洗净人的(de )身(🥑)体(🌭)还(♑)能(néng )够(🔶)洗干净人的(🤮)灵魂(hún )
6太阳(🚯)(yáng )照常升起(🔻)2007年豆瓣79分
导演姜文
这是一(🛴)个全是饱含符号的故事(shì )
姜(📐)文沉(🕵)寂七年之后的又一力作由四个饱含魔幻现实(👱)主(🍺)义风(fē(🚃)ng )格(gé )的小(🔤)故事(shì )横(📄)列分为了疯恋枪梦四(sì )个(🙁)(gè(🔜) )部分(fèn )
姜(🙍)文说反(fǎn )正是一个故事没有四个(🥇)是他们说(shuō )有四(😃)个你再仔细看(🐚)(kà(⚪)n )看也就只(zhī )能(💽)一个不过就(jiù(🌓) )一个(gè )男的和一个女的(de )
这部外壳(🍆)(ké )娱乐表面看(🤪)来(🐟)政治的的电(🎛)影是对那一个时代的反思值得玩味非(🛷)线性的叙事手(📶)法蕴(🆗)(yùn )满了对人(🖥)之欲望(wàng )的神秘描绘每个(gè )人物都系统设置的离奇超现实主义
小提示的(🖇)是这也许并非(🚆)一部看(kàn )惯好莱坞(🍻)大片(🏔)人的(🚝)(de )菜只不过是需要沉下心来一边(🚀)特(tè(❓) )殊味道着影片(💴)的独有一边发掘着(zhe )影片的内(🔶)涵荒(🎷)诞的年代无(🍫)论怎(🌥)样严肃酷(🙈)杀太阳仍然早上(shàng )腾起
7鸟人2014年豆(dòu )瓣83分
导演亚历(🍯)桑德(🚭)罗冈萨(sà )雷斯(🎳)伊纳里图
鸟(🖱)人(🍞)是一部(bù )在电影语(🎙)言的应用上几(jǐ )乎近(jìn )乎完美的制作精美的好莱坞(🕚)(wù )电(diàn )影
一(yī )个这般狂暴痴迷于鸟的人对(duì )人的生(🛴)活还没(🎾)有一点兴趣甚(shè(🤠)n )至还(há(🚅)i )到最后形(xíng )态心理都开始趋(⏯)向于鸟的人(rén )这(✝)到底是是(🏢)一个(🌴)什么(me )呢样(🚄)的人(😚)
导(dǎo )演艾(💍)(ài )伦帕(pà )克(kè )按(✊)照时空相(⭕)互纠缠的对比(bǐ )手法继续讲述了一个想(🎉)像鸟(📻)儿一样飞(😭)翔的少(🐚)年的(🍲)故事
在故事(shì )最后巴蒂在艾(📪)尔(💮)的怀里终(zhōng )于回话了他(🐄)如(⏰)同彻底蜕(🗑)变般(✴)回到自己(jǐ )有过的模样倒是从来是没有(🙅)经(jīng )历(🕤)过战(🗿)争没有(👿)阴影没有悲(bēi )痛(🌂)
导演(😁)正是我这样(😆)的话将人物露骨(gǔ )化(huà )去具体(🛰)阐述(shù )了现实(shí )对人的(🥥)残忍剥(bāo )夺(😘)而吸引我的也恰好这种被过分(fè(🦎)n )化(🎣)的(😃)鸟人形(🏄)象在他身(🛳)上(shà(🤤)ng )看的(🚎)到对自由的追求和思维(🍝)
8法国中尉的女人1981年豆瓣79分
导演卡雷尔(👠)赖兹
法国中(🏢)尉的女人这(💴)部影片一类英(💹)国的民族文(👸)化遗产电影(🏗)不仅仅只(💓)不过(👨)它(tā )是改(🍕)(gǎ(✡)i )编而(🎞)成(chéng )自英国文学名著还而且它崇尚人物(👸)的刻画(🧕)认可长镜头的运用特(tè )别是过去时空其构图(🔮)颇(🦗)具(jù )油画(🙅)风格
片中除开(kāi )爱(⛄)情这一传(chuán )统(tǒng )的主题(tí(🔕) )本(💫)片中最(zuì )新颖的那(🌋)就(🦂)是要如何将(🤵)戏中(📉)戏这样的一(🌹)个结构很(🎆)(hěn )好(💳)的把握在电影中的
影片将两(🕊)个时代(dài )两个(🍛)不同(💮)的爱情故事放到一起诉(sù )说过去时空中(zhōng )的萨拉与查尔斯(❎)的爱情故(🥦)事现在时(🏧)空的安(📥)娜与麦克的故事(🌭)
两(🐃)(liǎng )个时空的反差极(🦓)有个性时代(dài )的讽刺
一(yī )个生在维多利亚那样(🔕)的用(🙈)思想枷锁(😲)自由的(🤺)时代里(lǐ(🔦) )彷徨(🍵)无(wú )助而(✖)坚(jiān )毅是(shì )为爱情你选了反抗另(🔕)一个(🔸)生在自由陛(🍪)(bì )下万(wàn )岁(😏)的(🚂)现代却结果不能想(🍗)挣脱(📷)世俗的链(🍆)条你选了一片(💡)平静的(de )选(xuǎn )择逃(táo )避
现在看样子这种(⏰)对现世生活的反(🏇)(fǎn )思(🐤)依然本身深刻(😹)(kè )地(dì(🤹) )时代意义
9放(🔳)大1966年豆(🔸)瓣84分
导(😪)演米开朗(lǎng )基罗安(〰)(ān )东尼奥(🔍)尼
真(zhē(♈)n )相与幻想之间的界限是什么感官是否需(xū )要能好(🍀)处我(wǒ )们不认识世(🚼)界
安东(♒)尼奥(👮)尼(🥩)曾说在放大这部影(👃)片中我则一点(🛷)也没(🌬)去表现出来(🥪)这个(gè )主(zhǔ )题(tí )这是相(⤴)当(dā(🦓)ng )的确的而(❎)我表述的(🎽)(de )是另(🤶)外的人物和(💄)现实之间的直接联系现实事件是死死地地不断地(🔽)着人物而必然(💙)的
一(🕐)位发(🥖)自内心(🛬)的热(rè )爱拍照的摄影师(📸)突(🔨)然一天在公园抓拍(📳)到(🥎)了一(🚢)穿越系列照(🕦)片在(👤)经不(🦄)断(duàn )地放大后(hòu )莫名其(💶)妙(📇)才发现那些照片里刻意隐藏了一起凶杀案然而还没有人不愿(🍉)意(🎥)完全相信他的推测
导演将社会坏境与(yǔ )人(rén )物内心纠缠交织起来去思考了一个真(🍋)相与(🍖)(yǔ(㊙) )虚幻(huàn )的(🛅)故事即使(shǐ )发现自己真相也未必会能可以证明什么
影片结尾(🍧)处主人(ré(🤽)n )公和一群(qún )很奇怪的年轻(qīng )人(🍉)挂(🦍)上不必然的(de )虚(🎑)(xū(🍐) )拟网球在(🧤)(zài )一番未果之前主(🦀)人(💨)公也渐(🌱)渐地的正在由现(🎳)实结(🤘)束走(🚽)入(😖)了虚空
10裸(🧑)岛1960年豆瓣85分
导演(yǎn )新(xīn )藤(🗽)兼人
裸岛是新藤兼人(rén )20世纪60年代创作的一部(😐)影(🐷)(yǐng )片正值(zhí )春季二战结束了后(🥠)日本的重建期
这(⏹)部没有(yǒu )人物对白的电(diàn )影(yǐng )对岛上(🐻)艰难(😞)(nán )地环境的描(🐊)写主体(tǐ )形象(💂)了岛上夫妇生存(cún )下来的艰难地即便有(yǒu )时候也(yě(🛠) )会更加(🎄)的无(🦎)奈阴(yīn )郁和很厌烦但他们那就只要能坚持了(🕯)下来
例如影(⛏)片到最后(hò(🗝)u )女人把好不容(róng )易挑来的水(shuǐ )彻底洒了狂烈的扯(🔂)掉(diào )自己种(🥊)的(de )蔬菜然后把在地嚎(💮)啕而到最(⏭)后那就从(cóng )地(dì )上(💟)爬起来再(🔷)乱(🤮)词(🐞)着(zhe )机械的(🧚)工作为了(✍)生存(cún )的而又不(bú )得不(bú )做的劳动这就更加运(🐌)用(🏃)对比了他(tā )们(men )对生的渴求和忍耐(nà(❎)i )的精神(🎯)
一个简简单单的故事却(què(😅) )非常好的反映了二(❗)(èr )战后60年代的日(💨)本社会情况(🏺)以及日本(běn )大和民族的心态
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