(🐊)
面(mià(🎇)n )具戏(🌐)
藏戏(🌠)的面具戏形态与古希腊戏剧十(👅)分(🐔)有(yǒu )几分相(🅰)(xiàng )似(sì )
世界文明刚又出(♍)现奇葩之时古希(☔)腊的戏剧体裁偏文科(⏪)类(🔤)艺术形(📊)式在(zài )雅典诞生了那时在露(🚏)大(🎥)剧(🦃)场演出剧中男女人(🌯)物各有定型的面具(🚖)演员完全是(shì )男的(🌖)女角和(hé )合(🐡)唱队(〽)都由男演(🧒)员饰演(yǎ(💻)n )过演(yǎn )员用(📽)面具罩着所有的头面具(jù )的嘴(🥖)部还藏(💜)着(🐼)一只(🤸)扩音(yī(💁)n )的铜器而巨古希腊时代(👷)舞台(👥)演出是宗教仪式的一(🔩)个组成部(bù )分(🕖)特(🌔)(tè )别是(🚦)希(🍍)腊悲(🔷)剧仍然类似宗教色彩(cǎi )内容题材多采自歌颂酒(🚺)神和荷马史诗中(🍻)(zhōng )的(de )神话与英雄的传说我(wǒ )国早(zǎo )期的戏曲(🔚)追溯其起源也从(👎)祭(jì )神仪式正在的远古(gǔ )的巫觋稍微有点(🌬)(diǎn )像(🎈)后(hò(💬)u )代(dà(🤶)i )的跳神以歌舞来娱神祛灾求平安祝告丰收以后出现了(le )一类以(yǐ )歌舞技(jì )艺(♓)娱人的俳(🛰)优(🦆)如优孟(mè(🛃)ng )优旃像汉代(💙)的东海黄公会出现(👎)白虎演(yǎn )员是上戴老虎面具表(📚)演的当时戴面具音乐(🍔)会(🧣)的称做象人唐代的大(dà )面戏(🏨)是专门带上(shàng )面具音乐(lè )会的(😃)一种戏剧(😔)形式兰陵王(wáng )应该是著名的(🥋)一出大面戏(😓)唐代的(🉐)这种乐(lè )舞曾被(🆗)当时日(🏂)本的遣唐使(🕴)去学(🏋)习了去流传下来一(🍊)千数(shù )百(🌋)年到(dà(🔃)o )现在有一部分能(néng )演出戴面(⌛)具表演对观众去欣(😜)赏戏剧艺术(shù )是有伤(🔵)害到的(de )想(xiǎ(🎰)ng )罢到宋元戏(xì )曲时脸部的化(🚐)妆艺术发(🐢)展(🛣)起来(🎦)了到明(🎻)清化(huà )妆艺术进一步(bù )反展自然(📨)形(🍎)成(ché(👤)ng )了脸谱艺术而藏(cáng )戏(😜)的(de )面具虽然(🍻)一开始都是(💊)充斥宗教(🗡)哑剧性舞蹈仪式羌姆(mǔ )藏(🗑)戏早期的(🕓)演员也是男的有了(🕊)(le )面具(🍛)也便于掌握男演员什么角(jiǎo )色女角像党木隆(🔇)这(zhè(🏢) )样的(🤸)风疹(zhěn )疙(🔇)瘩(dá )而发展中得比(🏉)较充(chōng )分的藏戏(xì )团(🎐)确(🔝)实早就有了女演员哪怕又出现(🎚)了女(🧒)明(míng )星但等到1960年民主改革(🚳)前(🏀)在(🤑)一年一度的(de )雪顿节只准男演员进罗布林(🏈)卡给达赖演藏戏(xì(🐂) )再则藏戏的(de )面(miàn )具也早就(jiù )发展了(le )即也(yě )不是你是什么(✂)演员(🐋)都带上面具(🥝)(jù )其主要注意角色反倒(♏)(dǎo )不(🛌)戴(🎛)像(🗡)诺桑王子帅的王子与(💏)仙女云卓(🎂)拉姆就化妆不成俊俏红润饱满的脸(🔀)谱来表(biǎo )演有点丑角也扑上指粑作白脸儿涂上锅(guō )灰成妖魔鬼怪的(de )黑花脸黑底(🐓)中画上红的嘴唇(🍙)绿(🍐)的眼窝再(🐒)配上眼白和白长的獠牙(yá )其(qí )形象比什么都可怕
浓烈的(✋)宗教色彩(🌑)
从(cóng )思想(🥡)活(🤫)动的思想内容上说藏戏受宗教影响较深它(tā(🛀) )的传统(tǒng )剧目中既有(🐿)反(🕛)映西(xī )藏本土宗教(jiāo )巫笨的(🔬)神灵和祭仪的内容(róng )又有佛教的人(🎧)物和(🏹)(hé )演(🔌)义故事著(zhe )名的八大悠久的传统藏戏(🔃)(xì )有的本身那是佛教典故如(🚭)智美更登它(tā(🐐) )出(🗡)自于藏译(🤙)经(🛺)藏(cáng )方(fāng )等部太子须(😠)大努经是参照释迦牟尼所(🔄)遗弟子讲的一个故事改写而成有的是从佛本生故(🃏)事(🥗)发展而来如(🤤)诺桑王(🔎)子(👪)故(🧀)事依附于上级主(🔂)管部门释(shì )迦牟(💣)尼本生事迹的藏译经藏(📄)订珠(🎖)尔(ě(⚪)r )百世(💓)如意藤六十四品诺桑(sāng )明言17世(🆒)纪(🏽)末至18世纪初被人(🎸)称做定(📗)钦疯子的后藏俗官(📹)次仁(rén )旺堆将(🏑)前(🧥)人(👂)和(hé(🌘) )各(gè )地民间戏班编述得比较比(bǐ )较古奥的诺(nuò )桑故(🐮)事重(🌦)新创(chuàng )作(zuò )而成再如(rú )白玛(mǎ )文(wén )巴(⏺)编(biān )演的是莲花生佛的本生故事有的是由(👅)高僧活佛依(🔩)据民间(jiān )故(gù )事改遍疾飞的(🦐)如顿月(yuè )顿珠(🏰)(zhū )它(🎳)(tā )是五世班禅洛桑(🅱)益(yì )西因见到社会上有人不讲佛法(fǎ(🖌) )和宗教界有人不(bú )守戒(jiè )律的(💚)现象将民间(jiān )故事(🐈)尼玛维(🤖)色与达娃维色编译程序成的藏戏另如(🏼)卓娃桑姆据(🌱)(jù )传由(yóu )五(📻)世(😯)达赖派(🥛)往门隅地(dì )区的(🤰)中心门(mén )达旺持掌政教大(🈴)权的门巴族喇嘛梅(🧜)惹(rě(🎇) )嘉措依据(🏦)门隅地区历史传说曼扎(💃)岗国卫格勒旺布(bù )与王妃卓娃桑(⏸)姆(mǔ )的故事改(gǎi )编后而成当然另一个(💮)(gè )民间故事剧苏吉尼(🐈)玛(📲)也(yě(🍴) )语出这(⛰)位(🚴)喇嘛(🙅)之手同(tóng )时还有(🏛)一个(gè )两个特(tè )殊(👔)的方法的剧目一(⚽)是历(🚴)史(shǐ )人(rén )物(👉)剧(🖤)文成公主它虽是依据(jù )历史资料和民间传说综合编创(chuàng )而成(👽)的但(🏹)其男(✔)主角松赞(🍩)干布完全(quán )是被当(dāng )成(🍹)藏传佛教的(📒)首(🍁)位法(👗)王来朔造的(de )颜色渲染了不少宗教色彩二是社会现实(🌎)生活剧朗萨雯(🍕)蚌(bàng )它(🏌)是据江(🙀)孜娘(⭕)丕归(⬇)地方(🐒)一个领(🥏)主头人将(jiāng )一个(gè(📯) )农家女强娶到家(jiā )而又血腥镇压(🧙)致死的真实故事(🌱)编创而(🌨)成的作者在(zà(🕙)i )创作时全(quán )部听从人生就(🚭)是缘起法的(🐻)教(jiāo )义把农奴(🏔)主与农(nóng )奴之间的尖锐刺(cì )耳(💗)的阶级矛(🛰)盾演绎出来成了从出生就(👨)具备佛性(🎡)灵根(⏺)(gēn )的农家女朗(lǎng )萨历尽乃至于磨难结果修炼(🤲)拥有女菩萨(🚣)的故事其(qí )宗教色彩出奇(🤩)恐(kǒng )怖
仪(♍)式戏曲剧
藏(cáng )戏的演出(⛲)分(fèn )为开场上戏和结尾三部分开场叫温巴顿或甲鲁(🎚)温(🔣)巴出场(🎭)亮相(xiàng )人物有三种温巴渔夫或猎(🐵)人七(😺)人甲鲁领(🌘)班(bān )二人拉姆(🈁)仙(🐳)女七(🕧)人接(🗓)(jiē(🐔) )着温巴戴着面具(🕑)连(💂)唱带(📶)跳然后把(bǎ )甲(⏺)鲁(🌖)领着一群仙(⛓)女(nǚ )初登场歌(👀)舞权(quá(🥞)n )作能(🚜)介绍(shào )演员解释正戏的剧情召集来观众而且一开始也有祭(🥨)祀藏(🚝)戏(xì(⏰) )戏(🌪)神汤东杰布的内(👮)容假如另演出甲(🚥)鲁温巴便在其中参插(⬅)很多(🖐)诙谐有趣滑稽的短剧和杂(zá )艺特技节目是(🕓)可(📰)以连演一天第二部(🌊)分(fèn )正(🎊)戏(xì )叫雄是通(tōng )过戏师或第一温巴第(dì(🌒) )二温巴(🤟)等用连珠(🌫)韵白(📃)从旁详细介(🏨)绍来(lá(☕)i )陆(lù )续开展(♟)的(🌁)(de )故(🌴)事情节的详(xiáng )略和演出(🌎)时间的长(zhǎ(⏹)ng )短全由戏师掌(zhǎng )握因(🖱)为些大戏可连演二三天(tiā(💆)n )甚至还六七天传统(tǒ(💳)ng )剧目一般(🦇)都流传上百(💧)年甚至于(🚁)几(jǐ )百年(👑)(nián )大多数观众都认(🐞)识戏中的人(✍)物和故事他们主要是怎么欣赏(shǎng )唱腔(qiā(🕳)ng )舞蹈和特技等情节发(🍖)(fā )展由戏师(shī )详细介绍剧中的(🌇)角(⛓)色可专(👔)心致(🏺)致(zhì )地吟腔弄调或表演绝技(jì )另(🍄)外同台演唱演(yǎ(♈)n )员的帮腔伴舞戏中生动小故(gù(♉) )事(🚁)自能一种形象(🐗)地充分展(👷)现在观众的眼前
很没兴趣有演(📠)出正(🏏)戏时开场(chǎng )秀戏中的(😈)演(yǎn )员(📉)不(bú )论一人分饰两角和不扮(👴)演的角色剧(jù )中人物彻(😡)底初(🥤)次出场围成半圈缓过气来自己(🆙)表演时即抱拳(quán )现(xiàn )场表演剩下的时间就(🎖)参加钢(📋)琴伴(bàn )奏和伴(bàn )舞并且(qiě )基本都(🏂)遵循(🎇)戏(xì )帅可(🧒)(kě )以(👚)介绍(🍾)一段(🚤)剧情后由一个(🏆)角色(🕵)出(chū )去唱一(yī )段(🎻)接着所有人一齐翩然(🏄)起舞或表演技巧(😻)以这样的格式循环(📐)表(biǎo )演下之它(👹)的演出(🏷)是不分幕和(hé )场次的事(shì )实上剧情(🚷)讲解(jiě )时者和(hé )钢琴伴奏(🌷)伴(bàn )舞就(👇)起分幕的作用那些个形式(shì )与古希(xī )腊戏(xì(💻) )剧也很几乎完全(🥡)一样希腊(🤙)悲剧详细(xì )介(😂)绍剧情也有(🏝)开场戏合唱(chàng )队还(🤬)有(🚒)进场歌合(hé )唱队必是剧中人又是剧外人还刺穿全剧(📣)又(🍤)是(♏)起(qǐ )个幕与幕之间时间地点的变化作用(🥀)而(🧗)衔(💍)接故事发展剧情的(🏰)手段(🥅)也是借助一个递(dì )消息人的通报递消息人所念的台词往往(🍎)是剧中最(😊)精彩的部分藏戏的第(dì )三部分(fèn )结(🔝)尾(wěi )叫扎西(🍝)是正戏演完(📠)后的祝福迎祥(🤘)的(🍽)仪式伴有歌舞同(🔻)时认可观众的捐赠
藏戏的文学(🛴)剧本(🚣)有许(👂)多是由一类的作家创作(🍈)(zuò )的(de )但还又不是古(gǔ )代和现代的几乎代言过体的(de )格式事实(🤫)上(shàng )是藏族(zú )用以说(🌬)唱的故事现在西藏民间藏戏演出会的剧(⛵)本也就是(🖱)西藏民间(jiān )说(🏻)唱艺(yì )人如喇(📵)嘛(🌮)(ma )玛纳的说唱脚本(🧑)因此藏戏的演(🍀)出(💛)格式(shì(🏔) )和戏剧结构还尽(😸)量(📶)了很(🤾)多十(💖)分(🏋)明显(xiǎn )的说唱艺术的特点这一点又与我国古(gǔ(💉) )典戏曲(💒)代言体和叙述体相结合(💑)的表(biǎo )现方(🛳)法十分相似如(rú )戏曲(🌦)中的自报家(🌬)门角(jiǎo )色(🥟)一初登场就(jiù )向观众能介绍自(🖊)己的(🤮)姓名年龄籍贯和身(🙀)份等很的确的是以(yǐ )剧作者的身(🌭)份(🌱)介绍角色在(zài )戏剧代言广告体的方(💡)法中恢复了古(✅)典(🕋)小(🥖)说(shuō )说唱(🛢)文学的叙事体的方法这也反映了(🎤)戏(xì )曲从说唱艺(👂)术反展而(ér )来的(de )遗迹
藏戏(xì )的唱腔之外直接吸收民(mín )间音乐宗教音(yīn )乐而无法形成的(🔣)仲(🚘)古等(🌕)(děng )普通(⏳)装饰音(yīn )除此之外也(🤹)有最很明显(🏞)的特点就是帮(bā(⛪)ng )忙说话(🍘)清唱没啥丝弦管笛(🗂)等(🏿)乐器伴奏(🏈)只有一一鼓(gǔ )一(🛍)钹和着(zhe )动作和舞蹈的节奏某角色在台上领唱每一句的尾(🦖)部就(🈚)由(yóu )两人同台的(💒)(de )其余演员或(🛹)专业点的伴唱(📇)伴(🎱)(bàn )舞(wǔ )队在旁(😣)(páng )作(😇)自然的(de )和声帮腔歌曲伴奏本来藏(cáng )戏唱(chàng )腔就十分高亢的歌(gē )声粗犷磅礴的气势(👢)再而且这气势恢宏的和声帮腔伴唱马卜使(🔒)人惠普的到以(🎆)草原奔马(🚪)峡谷激流雪山森林寺院村庄等作天然植物布景的高原普(🎥)通的壮(🚼)丽(🏳)景(🍰)象藏戏唱腔在(🤵)发音上应用特殊的方法的(de )脚劲肚(dù )气(🚥)和脑后音等方(💮)法(🎸)越发异样激(🐨)昂强横能流畅甘甜韵味(💇)悠长独具一格我国有名(🚦)的作(🧓)曲家郑律(lǜ )成曾(céng )在成都(🎁)听了(le )西藏藏剧团艺人唱(😮)的藏(🐲)戏后(🐐)对藏戏(xì )唱腔十分比较感兴趣总觉得(dé )其(😸)在唱腔发声(📃)方法(〽)(fǎ )上有(🗒)自己独到的见解(⛵)的东西(🎉)有一些好经(👑)验这个可以(☔)总结
广(👓)场戏
我国早(❇)期戏曲(⛴)也(🕙)没且(🐡)固(gù )定的演出场(🥀)所一般(😑)在皇室贵族(🔞)府内或道观寺院厅堂空间(jiān )中(😰)演唱逢(féng )重(👅)大节日搭临时戏棚更(🐹)多的是走(💡)江湖式(shì )的广场有演出到广(guǎng )宋代才直(🌃)接出现大型手机(🚅)游(💞)艺场所瓦舍(shě(♈) )凡食(📨)槽(🥈)有(♊)(yǒu )大小勾栏即演出歌舞百戏的舞台(🍃)的(💑)(de )原因(yīn )有厂固定不动的演(🍆)出地点正在(zài )有了专(🤐)业性剧团戏班藏(cá(🚁)ng )戏发展(zhǎn )起来至(💄)获(huò )得解放前夕(👱)乃至(🐱)于解放(fàng )后(hòu )的一段时问(🥢)内基本(🐐)全是在广场有(🤙)演(📩)出的其(🌪)(qí )这座戏(⬜)剧演出(chū )的形(🛎)式(🏂)富足很(hěn )多(🗒)广场戏的特(📼)点(🆔)
藏戏发展历史悠久传(chuán )统相当丰(fēng )富在艺术的各方(fāng )面发展得也特(📘)有完(wán )全成熟我想(🧠)知道为什么一直还没有(🏖)反展(zhǎn )成舞(🕺)台剧呢这与(yǔ )西藏山(🔌)高水远(yuǎn )地广人(rén )稀的自(zì )然(🏋)地理特点(diǎn )和长期性经济(jì )不更(🕉)发达有密切(qiē )关系在那里尤其(🧝)是人(rén )口分散工商业(😛)最发达(📔)的大(📂)中城市大多一(🥀)个(✉)(gè(🔩) )藏(cáng )戏团体(tǐ )到(🈲)一(yī )个村镇或(huò )一(yī )个居民聚居(jū )地或一个帐篷围圈(quān )点一出戏一般只演一(yī(🌑) )场但这一场很(🍇)可能演几大(💅)毕(bì )竟是广(📕)场戏因(🌵)此没(🔚)有(yǒu )要(yào )求唱腔须不光洪亮(📻)辽阔传得远过去觉(🌶)木(mù )隆(lóng )剧团的著名演员术玛强村(💞)(cū(💷)n )在室(shì )内一唱连挂(guà )在房(🛌)柱上的卷轴(🚥)画(♓)唐(😿)卡(🍬)也(💃)震荡不单单在罗布(📀)(bù )林卡(✨)内唱(⚡)周围四(🖤)五(wǔ )里路远(🚰)的人(🐂)都也可以听了只不过(💩)是广场演出也要在表演和(🍫)唱(chàng )腔(🍌)的中间源源不断掺插民间舞蹈和在演(yǎn )出实践中不能形成的普通的藏戏舞蹈(dǎ(👏)o )舞步动(🛩)作(☕)具(jù )体的要(yào )求一起(💁)(qǐ )一落幅(⏯)度大(dà )豪放(🤮)威(💐)武(💹)雄壮粗犷豪迈淳朴又(🍛)(yò(📌)u )含多自己(🧚)特殊的方法的(🛰)韵律之美(🤶)最重(🌲)要的使得人(👿)的地方是吸收(🐫)掉反展(🐋)了(😅)民间艺术和杂技的技巧(qiǎo )如(🦉)其它名(🦑)演员的躺身蹦(bèng )子按辫打地手(💃)着地脚(🎋)(jiǎo )落地三响的规格旋(xuán )舞(🐨)站了(le )起来真够(🕎)轻如飞(⛱)燕(🏅)疾若飞花成为人们的美谈(🧖)只有掺插这样(💇)的舞蹈(⬇)(dǎo )和特技艺术才(🤟)能(🈺)使远距离(lí )的大量(🔊)观众(🔘)能看(😋)得(dé )清自(zì(⛸) )然(🤷)获得也让也才能(🍏)调节(jiē )场(chǎng )上的演出(🏭)气(🍲)氛不不(bú )过因大(😏)(dà )段的唱使人感觉(🏚)单(⛑)调枯(kū )燥这(➰)样藏戏(xì )便肯定(dìng )自(zì )然形(🎩)(xíng )成一(yī )种歌舞成分(⛄)很强的戏(🎉)剧(🍭)而且希腊悲剧早期都(🏂)是歌舞剧合唱队(🎦)要(🖼)对(🌊)付剧情在场上(🕡)跳肚皮舞(wǔ )唱歌劝慰剧中人(🔳)(rén )物(🔮)(wù )对剧中(⛴)事件发表(biǎo )感想(✝)话剧是(shì(🔮) )在合唱队再(zài )次舞台(tá(🍰)i )后(hòu )发展起来(🚉)站(📴)了起来的(🏏)而我国中原戏曲更是从一就(jiù )开始是歌舞剧除(🎄)(chú )开特技武术等相结(jié )合(hé )反展起来的进(🚂)而形(🔺)成了其特有(👲)的表(biǎ(🧟)o )现手法藏(cáng )戏而(🍁)且(⌛)要在(🕞)广场演出在戏中(🚰)间(🔢)层层推(🤝)进了(🥉)许多很滑(👾)稽诙(huī(🌡) )谐有(🤬)趣的(✏)喜(xǐ )剧表演像(xià(😟)ng )管家信差巫师尼姑等小丑人物魔(mó )术表演(🖊)他们的言(🛀)谈举止(zhǐ )变(👿)得异(yì )常(📳)过(🌂)分(🚅)还又(🚎)出(chū )现了一类演(🏍)这类人(🗾)物(wù )的演员如(🍍)党木隆剧(jù(🉐) )团有个(💇)叫伦登波的他很会演笑得不行人物举手投(🈵)足都滑稽好笑他一替(tì(⛹) )补队员观众就(❤)乐开(🐏)了(🥁)一(yī )直到他下场笑声(shēng )连连但(dàn )他的表演(📢)无什么庸俗(🐬)不知羞耻的语言(yán )和(hé )动作而大都经(🍊)亲自(🚂)炒加工作了错误的的夸张本身浓郁的(de )生活气息又(🍹)(yòu )有强烈地的(de )艺(🙆)术魅(🕷)(mèi )力和美感的丑角表演
1978年在攀登(💙)了两座8000米(🎵)不(bú )超(🏌)过的高(💲)峰后(🐳)34岁的梅斯纳尔一个人(ré(📧)n )就没(🧝)随身武器任何一(🤹)点供氧设备(bèi )成功了登顶珠峰写了了(le )人(ré(🌥)n )类(🌔)(lè(🕧)i )登(dē(⛪)ng )山史上第(dì )一的第一次
而紧接着10年内(🏟)他(🛺)征服了世界上全部14座海拔在(🕊)8000米左(zuǒ(🍴) )右吧(🏽)(ba )的山峰(📩)梅斯(🌚)纳(🍃)尔(ě(😰)r )的自传中(🏭)写道顺利登(👴)顶世界上完全(quán )8000米级的山峰不愿意(🌬)我高傲(🔔)我(wǒ(🤩) )所有的(😐)的(🖋)成功都不值得我傲慢真心(xīn )我骄(🐾)傲的(🌥)(de )唯(🍈)有一件事我可以生存过(guò )去了
2阎庚(gēng )华
2000年3月2日阎庚华在黑龙江电视(shì )台记者的(🤵)陪(🆒)同下又一次从哈尔滨(🔨)出(chū )发迈入珠穆(mù )朗玛(👺)峰峰顶挑战5月21日阎庚华完成地独自赶到珠(zhū )峰在回山途中横(♌)祸不幸遇(😅)难
3王富洲
王富洲大(dà )学大专毕业(yè )后能(🏏)参加(jiā )登山运(🏯)动曾成功越过列宁(níng )峰(🍥)海拔(bá )7134米慕士(👽)塔格山海(hǎi )拔7546米并于1960年(🛑)从北坡顺利直接登顶珠穆朗玛(mǎ )峰是世界首(shǒu )位从北坡再次登顶珠穆(🔠)朗(lǎng )玛(👓)峰同时也是(shì )中(zhōng )国首位越过(🍳)珠(📞)峰的登山运动(dòng )员
4埃德蒙希(🙇)拉里
埃德(😊)(dé )蒙希(🕜)拉里EdmundPercivalHillary1919年7月20日一2008年1月11日世界最著名的登山家(✉)之一1919年(nián )旺于新西兰奥克兰自幼(🎑)喜欢山地徒步和探险活动(👡)在中学时结束了登(dē(🐸)ng )山探(🧟)险的实(🎻)(shí )践
1953年(🥔)5月29日和同伴丹增(🈂)诺尔盖(gài )TenzingNorgay一起从珠穆朗玛(mǎ )峰(✊)南侧攀登第一次站在了(le )世界之巅除了(👠)攀(🎇)登珠(zhū )峰以(yǐ(🏦) )外还越过了(🎶)喜(🔉)马拉雅山脉的(de )大(➿)部分11座山峰彻底(🎬)在海拔(🔂)6000米(mǐ )左右吧在(🧜)此后的(de )1958年他完成(chéng )了(le )撇(piě )下(xià(♟) )穿越类(lèi )南极的壮举
这是他(🐺)的又一次最终的(📕)冒险经(🙃)历在(😟)1975年他曾延着(zhe )恒河溯源而上踏(tà )足神(📒)圣之光之旅如(📠)此(🏌)之(zhī )举为他在(zà(📜)i )印度赢得漂(piāo )亮了(🛺)很高的声誉(🏠)20世纪90年代他(tā )又结束了为联合国儿童(👟)署和组(✏)织国(🐽)野生(shē(⚓)ng )动物的保护协会(huì )资(🗨)金筹集(🖊)的环球旅(🍾)行
5丹增诺尔(🤭)盖
丹增诺尔盖TenzingNorgay19141986夏(xià )尔巴(bā )人(rén )尼泊尔探险(🙅)家1953年5月29日上午11时30分引(🦅)导出来和陪伴新西兰登山家埃德蒙希拉里(👞)EdmundHillary心理(🧒)暗示法千难万险从珠穆朗(🐵)玛南坡携爱(🎊)越(🌳)过(🎚)顶峰(🔏)能完(wán )成(chéng )了人(🏙)类(🔙)登上地球之巅的梦想结(🖥)(jié )束人类对世界最高峰(🕊)珠穆朗(🗞)玛峰(🔛)的(de )首登
1978年在去攀登(dēng )了(💱)两(🙋)座8000米以内(🌓)的高峰(fēng )后(🐾)34岁的(de )梅(🚊)斯纳尔一(yī )个人就没重型激(✳)光炮一丁(🆙)点(diǎn )供氧设备成功(gōng )了登顶珠(📙)峰又写了人类(lèi )登山史上空前的第一次
2阎庚华
2000年3月(😇)2日阎庚华在黑龙江(👼)电视台记者(zhě )的陪同下立即从(🤳)哈尔滨(🔲)向(🐤)北出发攀向(xià(👍)ng )珠穆朗玛(mǎ )峰(fēng )峰(fēng )顶(🥢)挑(tiā(🐼)o )战5月21日(rì )阎庚华(🐖)成功了地一个(gè(🌱) )人前往赶到珠峰
3王富洲
王富洲大学毕业后参(cān )加登山(🚿)运动曾(céng )成功了走(🚢)下列宁(níng )峰海拔7134米慕士塔格山海拔7546米(mǐ )并(bìng )于1960年(niá(🏚)n )从北坡最终顺利登顶珠穆(mù(🎇) )朗玛峰是世界首位(🔈)从北(běi )坡(🍅)再次登顶珠穆朗玛峰同(tó(🚌)ng )时也中国首位赶到(🍚)珠峰的(de )登山运(🔙)动(dòng )员
4埃(āi )德蒙希拉里
1953年5月(yuè(😸) )29日(rì )和同伴(🦈)丹增诺(😌)(nuò(👌) )尔(ěr )盖(📲)一起从珠(👒)(zhū )穆朗玛峰南侧攀登(🔅)第一次站在了世(🐺)界(jiè )之巅以外攀登(😤)(dēng )珠峰其他还走(zǒu )下了喜(💉)马(mǎ )拉雅(😋)山脉的全部(🏉)11座山(shān )峰彻(🕤)(chè )底在(🖌)海拔6000米不(📮)超过在此后的1958年(nián )他完成(📛)了(🍩)撇下(🎾)穿(chuān )越小说南极(🥖)的壮举
5丹增(😾)诺尔盖(🐁)
1953年5月29日上(🔀)午11时30分阻止(♈)和身边陪伴(🤰)新西兰登山(shān )家埃德蒙希(🧟)拉里(lǐ )EdmundHillary心理暗示法千(💠)难万险(xiǎn )从(⛷)珠穆朗玛南坡携(🖐)手越(🗻)过顶峰结(⏫)束了人类登上(📛)地球(qiú(🎫) )之巅的梦想完成人类对世界(🎡)最高峰珠穆朗(lǎng )玛峰的首登
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